लोगान, किंग: स्कल आइलैंड और ब्यूटी एंड द बीस्ट जैसे ब्लॉकबस्टर के बवंडर के बीच, आपको कम बजट वाली ब्रिटिश हॉरर फिल्म द गर्ल विद ऑल द गिफ्ट्स की अमेरिकी रिलीज को याद करने के लिए माफ किया जा सकता है। हालाँकि, यह पोस्ट-एपोकैलिकप्टिक ड्रामा, जो केवल $ 5 मिलियन में बनाया गया था, हम प्रशंसित उत्तरजीविता-हॉरर वीडियो गेम द लास्ट ऑफ अस के बड़े-स्क्रीन अनुकूलन के सबसे करीब हो सकते हैं।
यदि आपने द लास्ट ऑफ अस के बारे में कभी नहीं सुना है, तो शायद इसका मतलब है कि आप एक समर्पित गेमर नहीं हैं। 2013 में जारी, शीर्षक का एक मजबूत दावा है अंतिम कंसोल पीढ़ी का निश्चित खेल।
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सर्वनाश के बाद की दुनिया में सेट करें जहां एक फंगल संक्रमण महामारी ने सामाजिक पतन को जन्म दिया है, द लास्ट ऑफ अस सर्वाइवल-हॉरर शैली के मात्र यांत्रिकी को स्थानांतरित करता है - कूद डराता है और सकल-आउट क्षण, पहेली को हल करने के लिए, नेविगेट करने के लिए नक्शे और उन पर हावी होने वाले दुश्मन जो अक्सर इतनी योजना और संसाधनों को दूर करने के लिए लेते हैं कि उन्हें अक्सर टाला जाता है।
हम में से अंतिम
इसने कुछ ऐसा भी दिया जो आश्चर्यजनक रूप से कुछ वीडियो गेम की आवश्यकता होती है: इसके दो प्राथमिक नायक, जोएल (ट्रॉय बेकर द्वारा आवाज दी गई), एक 40-कुछ तस्कर और पिता के लिए अच्छी तरह गोल चरित्र चित्रण, जो संक्रमण के प्रकोप में अपनी किशोर बेटी को खो देता है, और ऐली (एशले जॉनसन), एक 14 वर्षीय स्ट्रीट-स्मार्ट, जिस पर जोएल पर संयुक्त राज्य भर में फायरफ्लाइज़ के रूप में जाने वाले समूह में चरवाहा करने का आरोप लगाया गया है।
सर्वनाश के बाद की दुनिया में माता-पिता की उम्मीदों और कर्तव्यों के खेल के सम्मोहक आख्यान के साथ-साथ उनके चरित्र चित्रण की गहराई ने द लास्ट ऑफ अस को प्रशंसा जीतने और प्रशंसकों और आलोचकों से समान रूप से प्रशंसा करने में मदद की, और अटकलों को प्रेरित किया कि इसकी कहानी एक के रूप में भी काम कर सकती है। फीचर फिल्म, जहां यह संभावित रूप से व्यापक दर्शकों तक पहुंच सके।
लेकिन कुछ उत्साहित बातचीत और गतिविधि की एक प्रारंभिक हड़बड़ाहट के बाद, जिसमें एविल डेड और स्पाइडर-मैन फिल्म निर्माता सैम रामी शामिल थे, जो खेल के सह-निर्देशक नील ड्रुकमैन द्वारा एक स्क्रिप्ट पर आधारित फिल्म का निर्माण करने के लिए हस्ताक्षर कर रहे थे, यह परियोजना जल्दी से विकास नरक में उतर गई, प्रशंसकों को केवल यह अनुमान लगाने के लिए छोड़ रहा है कि हममें से अंतिम अनुकूलन कैसा दिख सकता है।
अनुभवी कॉमिक्स लेखक माइक कैरी दर्ज करें।
डीसी / वर्टिगो के हेलब्लेज़र और लूसिफ़ेर और मार्वल के एक्स-मेन जैसे शीर्षकों पर उनके प्रशंसित रनों के लिए सबसे अच्छी तरह से जाना जाता है, केरी ने एपोकैलिकप्टिक हॉरर और फंगल संक्रमण की अपनी कहानी लिखी, द गर्ल विद ऑल द गिफ्ट्स, (एक शीर्षक जो ग्रीक का संदर्भ देता है) पेंडोरा का मिथक) समवर्ती रूप से एक उपन्यास और पटकथा दोनों के रूप में।
सभी उपहारों वाली लड़की
हालांकि वे पूरी तरह से अलग हैं, 2014 का उपन्यास और उसके बाद की फिल्म द लास्ट ऑफ अस के साथ बहुत कुछ साझा करती है; यहां तक कि उनके पास लताओं, घासों और पेड़ों से घिरी जीर्ण-शीर्ण इमारतों में भी एक समान दृश्य सौंदर्य है क्योंकि मानव के बाद की दुनिया धीरे-धीरे प्रकृति में लौट आती है। शायद यह अपरिहार्य है कि सर्वनाश के बाद की सेटिंग में सब कुछ जल्दी से लाल ईंट और हरे-भरे हरियाली के साझा विपरीत पैलेट द्वारा ऊंचा हो जाता है।
द लास्ट ऑफ अस, और द गर्ल विद ऑल द गिफ्ट्स दोनों एक ही फंगस के जीवन चक्र से प्रेरणा लेते हैं, Ophiocordyceps Unilateralis . दोनों कार्यों में, कवक मनुष्यों को संक्रमित करने के लिए आया है, उन्हें ज़ोंबी जैसे जीवों में बदल दिया है जिनके पास संक्रामक काटने और मांस पर दावत है। हालांकि, इन काल्पनिक फंगल संक्रमणों के यांत्रिकी और जीवन चक्र दो कहानियों के बीच भिन्न होते हैं।
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द लास्ट ऑफ अस में, फंगस मेजबानों में बढ़ता रहता है, उनकी अनुभूति और तर्क क्षमताओं और अंततः उनकी इंद्रियों को प्रभावित करता है, देर से संक्रमित होने के साथ, क्लिकर्स के रूप में जाना जाता है, प्रभावी रूप से अंधा और ध्वनि द्वारा शिकार करने के लिए मजबूर किया जाता है। एक बार जब द लास्ट ऑफ अस फंगस ने अपने मेजबान को खा लिया और अब आगे नहीं बढ़ सकता है, तो यह हवाई बीजाणुओं की रिहाई के माध्यम से प्रजनन करता है।
द गर्ल विद ऑल द गिफ्ट्स की कथा में, संक्रमित की केवल पहली पीढ़ी तब तक बढ़ती है जब तक कि मेजबान का उपभोग नहीं हो जाता। मांस की लालसा के कारण यहां के संक्रमितों को भूखा कहा जाता है। वे सीधे बीजाणुओं का उत्पादन नहीं करते हैं, लेकिन एक बार जब यह अपने मेजबान को पूरी तरह से खा लेता है, तो कवक एक सख्त खोल के साथ बीजाणु युक्त बीजपोड पैदा करता है जो केवल आग या अत्यधिक नमी में टूट जाता है।
हम में से अंतिम
भूख की एक दूसरी पीढ़ी भी है जो गर्भ में संक्रमित हो गई, अंततः अपने मेजबानों से बाहर निकलने का रास्ता खा रही थी। पहली पीढ़ी के विपरीत, दूसरी पीढ़ी के भूखे नासमझ ज़ोंबी जैसे प्राणी नहीं हैं: वे अपनी बुद्धिमत्ता को बनाए रखते हैं और किसी प्रकार के सहजीवन में रहने में सक्षम दिखाई देते हैं, हालांकि वे अभी भी मांस के लिए सभी उपभोग करने वाली भूख रखते हैं जो कवक प्रेरित करता है।
कैरी की कहानी में टाइटैनिक गर्ल, मेलानी (सेनिया नानुआ द्वारा फिल्म निभाई गई), इन दूसरी पीढ़ी के संक्रमितों में से एक है। ऐली से छोटी, मेलानी लगभग 12 साल की है, लेकिन जब वह विशेष रूप से उज्ज्वल के रूप में सामने आती है, तो वह अद्वितीय नहीं है: जब हमें उससे मिलवाया जाता है, तो मेलानी 20 सेकंड-जीन संक्रमित वर्ग का हिस्सा है, जिसके लिए कवक नहीं है घातक इसके विपरीत, द लास्ट ऑफ अस में, ऐली, जहां तक कथा हमें विश्वास करने के लिए प्रेरित करती है, उसकी प्रतिरक्षा में पूरी तरह से अद्वितीय है।
जोकर के जूते गुस्से में जानवर
दोनों लड़कियों के लिए, उनके शरीर में कुछ ऐसा होता है जो संक्रमण के इलाज के अलगाव की कुंजी रखता है और, दोनों कथाओं के लिए महत्वपूर्ण रूप से, उस इलाज को प्राप्त करना कुछ ऐसी चीज के रूप में चित्रित किया जाता है जो प्रत्येक लड़की के जीवन की कीमत पर आती है। यह वह तरीका है जिसमें प्रत्येक कथा इस केंद्रीय विवाद तक पहुंचती है जो काफी भिन्न होती है। ऐली को खेल के शुरुआती अभिनय में लगभग आधे घंटे तक कथा से परिचित नहीं कराया जाता है, जबकि फिल्म में मेलानी की पहली आवाज है जिसे हम सुनते हैं और हम देखते हैं।
ऐली का देर से आगमन इसके डिजाइनरों को माध्यम के संरचनात्मक सम्मेलनों के माध्यम से खिलाड़ी की अपेक्षाओं में सूक्ष्मता से हेरफेर करने में मदद करता है। वीडियो गेम में, खिलाड़ी नायक के रूप में नायक के रूप में या कभी-कभी, एक खुले खलनायक के रूप में आदी हो जाता है। लेकिन द लास्ट ऑफ अस ने जोएल को एक सहानुभूतिपूर्ण अभिभावक के रूप में पेश किया - बर्बाद सारा के शाब्दिक पिता - और खेल में पहला खिलाड़ी-नियंत्रित चरित्र।
कथा बाद में प्रदर्शित करती है, और कभी-कभी खुले तौर पर कहती है कि वह एक हिंसक तस्कर और उत्तरजीवी है; वह मनुष्यों को उतनी ही तत्परता से मारता है जितना कि वह संक्रमितों को मारता है। एक उच्च बॉडी काउंट को अक्सर वीडियो गेम की संरचना में बेक किया जाता है कि नियमित गेमर्स अक्सर इसके बारे में दो बार नहीं सोचते हैं, लेकिन यहां यह खिलाड़ी-चरित्र के स्वाभाविक रूप से स्वार्थी ड्राइव का एक महत्वपूर्ण संकेतक है।
सभी उपहारों वाली लड़की
माध्यम का एक अन्य स्टेपल एस्कॉर्ट मिशन है, यदि खिलाड़ी को बिंदु ए से बिंदु बी तक एक मानचित्र के माध्यम से एक गैर-खिलाड़ी चरित्र को चरवाहा करना चाहिए। हालांकि खिलाड़ी बाद के चरणों में ऐली का नियंत्रण ग्रहण करता है, एनपीसी के रूप में उसकी एजेंसी काफी हद तक अप्रासंगिक है। नतीजतन, जब जोएल को शुरू में ऐली को उसके गंतव्य तक ले जाने का काम सौंपा जाता है, तो ऐसा करने के कारण लगभग अप्रासंगिक होते हैं, मिशन शुरू होने के कुछ ही समय बाद यह पता चलता है कि ऐली संक्रमित और प्रतिरक्षा दोनों है, और एक विकसित करने के लिए उसके महत्व की व्यापक साजिश इलाज का पता चला है।
फिर भी, यह धारणा कि ऐली अपने मिशन के व्यक्तिगत परिणामों से पूरी तरह वाकिफ है - कि उसे अपने इलाज के लिए किसी भी इलाज के लिए मरना होगा - कार्रवाई, शूटिंग और गतिविधि के कोश के साथ ब्रश किया जाता है। किसी भी वीडियो गेम का मांस। यह खेल के नाटकीय निष्कर्ष का मार्ग भी प्रशस्त करता है, जिसमें जोएल, डॉक्टरों के हाथों ऐली के भाग्य को जानने के बाद, उसने अपनी सरोगेट बेटी को जुगनू चिकित्सा सुविधा से बचाने के लिए तुरंत एक मिशन शुरू किया।
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उनके भागने के बाद, जोएल ने एली से झूठ बोला कि फायरफ्लाइज़ ने वास्तव में इलाज की तलाश बंद कर दी थी। यह एक बेहद स्वार्थी कदम है, जो ऐली के प्रति उसके लगाव से अधिक प्रेरित है, जो कि उसकी भलाई के लिए खोई गई बेटी के प्रतिस्थापन के रूप में है। इसके अलावा, यह सक्रिय रूप से ऐली को इलाज खोजने के लिए खुद को बलिदान करने के निर्णय में किसी भी एजेंसी से इनकार करने का प्रयास करता है। जिस हद तक ऐली का मानना है कि जोएल को खिलाड़ी पर छोड़ दिया जाता है, या तय करने के लिए अपरिहार्य अगली कड़ी।
इसके विपरीत, द गर्ल विद ऑल द गिफ्ट्स में केंद्रीय चिंता सिर्फ यह नहीं है कि क्या मेलानी मानवता का इलाज खोजने में मदद करने के लिए खुद को बलिदान करने के लिए तैयार है, लेकिन क्या वह और उसके साथी दूसरी पीढ़ी के भाई और बहन बिल्कुल भी इंसान हैं। यह विभिन्न प्रकार की ज़ोंबी फिल्मों में एक मजबूत आवर्ती विषय है, विशेष रूप से जॉर्ज रोमेरो की, जो अक्सर चलने वाले मृतकों की खतरनाक, अनुचित अन्यता का उपयोग अपने अंडरक्लास के प्रति समाज के दृष्टिकोण के रूपक के रूप में करते हैं, चाहे वे गैर-सफेद, मजदूर वर्ग के उपभोक्ता हों या गरीब।
मेलानी के मामले में, डर एक युवा पीढ़ी का है, जो हमसे अलग है, जो भयानक कृत्यों को अंजाम देने में सक्षम है। संभवतः वे हमारे निरंतर अस्तित्व के लिए भी एक खतरा हैं, जितना कि वे हमारे भविष्य की कुंजी हैं। उसकी मानवता पर सवाल उठाया जाता है और इनकार किया जाता है क्योंकि वह एक व्हीलचेयर में सुरक्षित है, जिसे एक फ्रिगिंग गर्भपात कहा जाता है और एक परीक्षण सुविधा में एक कक्षा में ले जाया जाता है जहां इलाज के लिए अंधा खोज की जाती है।
सभी उपहारों वाली लड़की
फिल्म में, मेलानी भी काली है, जो फिल्म में अन्य सभी प्राधिकरण के आंकड़ों के विपरीत है। धान कंसिडाइन की सार्जेंट। पार्क्स, ग्लेन क्लोज़ की डॉ. कैरोलिन काल्डवेल और यहाँ तक कि जेम्मा आर्टरटन की प्रिय शिक्षिका मिस जस्टिनो, सभी श्वेत हैं।
दूसरी पीढ़ी के भूखे अंततः अपनी बुद्धिमत्ता के माध्यम से अपनी मानवता को साबित करते हैं, असंक्रमित मनुष्यों के लिए छल और चालाकी के साथ जाल बनाना सीखते हैं। मेलानी भी, अपनी बुद्धि की शक्ति को सीखती है, जिससे वह जंगली दूसरी पीढ़ी के नेता का सामना करने और उसे पछाड़ने में सक्षम हो जाती है, जो द वॉकिंग डेड में नेगन की तरह, एक बेसबॉल बैट रखता है जो एक हथियार और अधिकार के प्रतीक दोनों के रूप में कार्य करता है, पार्क और जस्टिनो को बचाने के लिए।
लेकिन ऐली के विपरीत, फिल्म के चरमोत्कर्ष पर मेलानी ने आत्म-बलिदान का रास्ता नहीं चुना - बल्कि, वह मरने वाले डॉ। काल्डवेल का सामना करती है, पूछती है कि यह हम क्यों हों जो आपके लिए मरें? मेलानी तब मामलों को अपने हाथों में लेती है और बीजपोडों के द्रव्यमान में आग लगा देती है, जो कि असंक्रमित लोगों को नष्ट कर देगी, हालांकि वह सुनिश्चित करती है कि उसके क़ीमती शिक्षक उसकी उभरती पीढ़ी को निर्देश देने में मदद करने के लिए जीवित रहेंगे।
अंतत: मेलानी की कहानी उसकी अपनी है। और जबकि ऐली और मेलानी दोनों अपने अनुभव और अपनी क्षमताओं में आत्मविश्वास में वृद्धि करते हैं, मेलानी के पास अधिक एजेंसी है। वह अपने कार्यों और अपने जीवन का स्वामित्व लेती है, जबकि ऐली को उसके अजीब, हिंसक और बड़े पैमाने पर त्रुटिपूर्ण स्थानापन्न पिता के झूठ पर लटका हुआ छोड़ दिया जाता है।
ऐसी स्थिति युवा वयस्कता में एक महान प्रवेश बिंदु के लिए नहीं हो सकती है, लेकिन यह निश्चित रूप से एक बहुत ही अस्थिर अगली कड़ी के लिए एक शानदार सेटअप के रूप में काम करती है।
इस बीच, द गर्ल विद ऑल द गिफ्ट्स में मेलानी, पृथ्वी को विरासत में लेती है, निश्चित रूप से उस पर अपनी छाप छोड़ती है, और युवा महिला नायक की साजिश पर एक कवक रूप से संक्रमित पोस्ट-एपोकैलिप्स ग्रह पर। या, जैसा कि मेलानी खुद द लास्ट ऑफ अस से कह सकती हैं, यह खत्म नहीं हुआ है। बस अब तुम्हारा नहीं है।
