Zippy जैसा किसी भी अखबार के कॉमिक्स पेज पर और कुछ नहीं है। जब भूमिगत कॉमिक्स का निश्चित इतिहास लिखा जाएगा, तो इसके बारे में एक अध्याय होगा बिल ग्रिफ़िथ .
प्रैट इंस्टीट्यूट के स्नातक ग्रिफ़िथ ने 1969 से स्क्रू, हाई टाइम्स, द नेशनल लैम्पून और द न्यू यॉर्कर पत्रिका सहित प्रकाशनों की एक विस्तृत श्रृंखला के लिए एक कार्टूनिस्ट के रूप में काम किया है। उनका सबसे प्रसिद्ध चरित्र, ज़िप्पी, एक अंतरराष्ट्रीय प्रतीक बन गया है, जो बर्लिन की दीवार पर दिखाई दे रहा है; डॉक्टरेट शोध प्रबंध का विषय रहा है; और उसका ट्रेडमार्क वाक्यांश क्या हम अभी तक मज़े कर रहे हैं? बार्टलेट के परिचित कोटेशन में है।
ग्रिफ़िथ की आज के समाचार पत्रों में पाए जाने वाले महान कार्टूनिस्टों में से एक के रूप में प्रशंसा की गई है, साथ ही समझ से बाहर होने के लिए निंदा की गई है। एक अविश्वसनीय रूप से प्रतिभाशाली कलाकार, ग्रिफ़िथ के प्रभाव और रुचियां जैज़ संगीत, अस्तित्ववादी दर्शन, मैड पत्रिका, अतियथार्थवाद और राजनीतिक व्यंग्य से लेकर हैं। Zippy एक विचार और एक विषय से दूसरे विषय पर इस तरह से कूदता है जो अक्सर चुनौतीपूर्ण होता है, लेकिन देखने में हमेशा सुंदर होता है।
ज़िप्पी के बारे में बातचीत के लिए बिल ग्रिफ़िथ के व्यस्त कार्यक्रम में से कुछ समय निकालने के लिए सीबीआर न्यूज़ भाग्यशाली था।
सीबीआर: क्या आप हमेशा कार्टूनिंग में रुचि रखते थे? क्या कोई कार्टूनिस्ट थे जिनका आप पर बहुत प्रभाव था?
बिल ग्रिफिथ: मैं बचपन में कॉमिक किताबों का बड़ा पाठक था, लेकिन कार्टूनिंग को करियर बनाने के बारे में कभी नहीं सोचा। तथ्य की बात के रूप में, मुझे याद है, लगभग सात साल की उम्र में, यह मानते हुए कि कॉमिक किताबें किसी भी तरह से विशाल प्रिंटिंग प्रेस द्वारा 'डेल' नामक स्थान पर मानव भागीदारी के बिना बनाई गई थीं। मैंने कभी नहीं सोचा था कि 'द वंडरफुल वर्ल्ड ऑफ डिज़नी' की मेजबानी करते हुए मैंने टीवी पर जो वॉल्ट डिज़्नी देखा था, उसने वास्तव में कुछ भी बनाया था, इसलिए अंकल स्क्रूज कॉमिक्स जो मुझे पसंद थी वह हर महीने जादुई रूप से दिखाई देती थी, और मैंने उनकी रचना पर थोड़ा विचार किया।ÂÂ
बेशक, इसे जाने बिना, मैं कार्ल बार्क्स का बहुत बड़ा प्रशंसक था। मैं लिटिल लुलु से भी प्यार करता था, हालांकि मुझे संदेह था कि यह लड़कियों के लिए हो सकता है और इसलिए मैंने इसे कवर के तहत गुप्त रूप से पढ़ा। एक और पसंदीदा कॉमिक बुक सीरीज़ लिटिल मैक्स थी, जो हैम फिशर द्वारा जो पालूका की एक स्पिन-ऑफ थी। मुझे याद है कि न्यूयॉर्क डेली न्यूज में संडे फनीज़ को डिकोड करने की चाहत से बड़े पैमाने पर पढ़ना सीखना। नैन्सी, हेनरी, द लिटिल किंग और डिक ट्रेसी सबसे पहले अखबारों की कॉमिक्स मैं नियमित रूप से पढ़ता था
बाद में, निश्चित रूप से, शुरुआती कर्ट्ज़मैन मैड था, जिस पर मैं एक पागल सांस्कृतिक जीवन बेड़ा की तरह चढ़ गया, जिसने मुझे अपने बचपन की 'स्वीकृत' कॉमिक्स से बचाया।
आप लेविटाउन में पले-बढ़े हैं, जो पचास के दशक के उपनगरीय अनुरूपता और नरमी से जुड़ा हुआ है, लेकिन आपके बड़े होने के लिए यह कैसा था?
पचास के दशक में लेविटाउन पूरी तरह से बच्चों पर केंद्रित जगह थी। सभी एक-दूसरे के समान घरों में घूमते हुए, खाली गलियों में अपनी बाइक चलाते थे और पिछवाड़े और आस-पास के खेतों में 'वॉर' और 'डेवी क्रॉकेट' खेलते थे। मेरे पिता एक कैरियर आर्मी मैन थे और उन्हें अक्सर राज्य के बाहर के पदों पर नियुक्त किया जाता था, इसलिए मेरे पास अपने लिए अपेक्षाकृत असंरचित समय था। जब मैं १२ या १३ साल का हो गया और काश मैं एक 'असली' शहर में रहता, जिसमें एक मुख्य सड़क और कुछ इतिहास होता, तो मुझे उस जगह की अनुरूपता और नरमी का पता चला।
16 साल की उम्र में, मैंने लोक संगीत और 'बम पर प्रतिबंध' आंदोलन की खोज की और एक बार अपने स्कूल के पास एक फॉलआउट शेल्टर के निर्माण का विरोध करके खुद को लेविटाउन ट्रिब्यून के पहले पन्ने पर पाया। अगले वर्ष, मैंने जितनी बार संभव हो, लेविटाउन से ट्रेन को मैनहट्टन में ले जाकर और ग्रीनविच विलेज की खोज करके, जहां मैंने एक बार मैकडॉगल स्ट्रीट पर गेर्डे के लोक शहर में बॉब डायलन को पियानो बजाते हुए देखा था, 'बचने' शुरू कर दिया। मुझे कैफे व्हा में कविता पाठ में भाग लेना भी याद है? और एलन गिन्सबर्ग को डाउनटाउन लॉफ्ट में 'कद्दीश' पढ़ते हुए सुनना। जब मैंने उनका ऑटोग्राफ मांगा, तो उन्होंने मुझसे पूछा, 'यार, यह कौन सा साल है?'
जैप और शुरुआती अंडरग्राउंड कॉमिक्स ने वास्तव में आपको प्रेरित किया और आपको कॉमिक्स की ओर मोड़ दिया। उनके बारे में ऐसा क्या था जिसने वास्तव में आपके साथ तालमेल बिठाया और आप इससे पहले कलात्मक रूप से क्या कर रहे थे?
साठ के दशक के उत्तरार्ध में दो चीजों ने मुझे ऑइल पेंटिंग और कॉमिक्स से दूर कर दिया। एक 1968 में टाइम्स स्क्वायर की किताबों की दुकान में पहली जैप कॉमिक्स देख रहा था। मुझे क्रम्ब के काम के लिए एक आंतक प्रतिक्रिया थी, एक ऐसा एहसास था कि वह मेरे अपने आंतरिक विचारों में दोहन कर रहा था और उन्हें पूरी तरह से चित्रित कर रहा था। मुझे यह सोचकर याद है कि उनकी 'पुरानी समय' शैली का मतलब यह होना चाहिए कि वह शायद 65 के आसपास का लड़का था, जो एक लंबी चुप्पी के बाद पहली बार प्रकाशित हो रहा था।ÂÂ
उसके कुछ समय बाद, एक अच्छे दोस्त, जॉन बुलर (अब एक बच्चे के पुस्तक लेखक और चित्रकार), जो कि एक शुरुआती क्रम्ब प्रशंसक भी थे, ने सुझाव दिया कि मैं एक कॉमिक करूं और इसे स्क्रू मैगज़ीन में जमा करूं, फिर प्रकाशन के पहले कुछ महीनों में। यह एक तरह की चुनौती थी --- इसलिए मैं 'स्पेस बटॉक विजिट्स यूरेनस' नामक एक भयानक आधे पृष्ठ की पट्टी के साथ आया, जो शिथिल रूप से दूसरे मित्र के विचार पर आधारित थी, और इसे स्क्रू में ले गया। स्क्रू के कला निर्देशक स्टीव हेलर ने इसे मौके पर ही स्वीकार कर लिया और यह मेरे पेंटिंग करियर का अंत था।
थोड़ी देर बाद, मैंने ईस्ट विलेज अदर की एक प्रति उठाई और देखा कि क्रम्ब भी वहाँ था, साथ ही किम डिच की 'सनशाइन गर्ल' भी। मैंने किम के नाम को प्रैट के एक सहपाठी के रूप में पहचाना और उसे 'गॉथिक ब्लिंप वर्क्स' के लिए दिखाने के लिए कुछ सामान लाया, जो ईवीओ से अलग एक कॉमिक टैब्लॉइड है। किम ने कुछ चीजों का इस्तेमाल किया, और जल्द ही मैं कभी-कभी ईवीओ में भी कॉमिक्स प्रकाशित कर रहा था।
Zippy आपके लिए बहुत कुछ करने के लिए एक वाहन है। आपके द्वारा की गई आत्मकथात्मक स्ट्रिप्स कुछ अच्छे उदाहरण हैं, जो सामान्य स्ट्रिप से बहुत अलग हैं। क्या जिप्पी को आप जो कुछ भी चाहते थे उसके लिए वाहन बनाना हमेशा आपका इरादा था?
मैंने हमेशा सोचा है कि ज़िप्पी के चरित्र का एक अनिवार्य गुण उसकी अप्रत्याशितता है। वह कुछ भी बात कर सकता है या सोच सकता है और 'वास्तविकता' या समय से भी विवश नहीं है। यह किसी दिए गए स्ट्रिप या स्टोरीलाइन में मैं जो कुछ भी कर सकता हूं उसमें बहुत लचीलापन बनाता है। मुझे स्ट्रिप के साथ संरचनात्मक रूप से और साथ ही विषय वस्तु के साथ प्रयोग करना पसंद है। उदाहरण के लिए, मैंने हाल ही में एक तरह के 'समानांतर ब्रह्मांड' से ज़िप्पी, फ्लेचर और तान्या के दो नए पात्रों को पेश किया है। वे पिनहेड की तरह दिखते हैं, लेकिन एक न्यूनतर शैली में तैयार किए जाते हैं और पूरी तरह से पुराने पत्रिका विज्ञापन से क्लिप किए गए और चिपकाए गए पाठ के साथ बोलते हैं। इसी तरह कुछ साल पहले मैंने अपने पिता के बारे में आत्मकथात्मक श्रृंखला की थी। मैंने अभी इसे लॉन्च किया है और आशा है कि पाठक साथ आएंगे। कभी-कभी मुझे 'जस्ट' जिप्पी और मेरे नियमित किरदारों को करने से ब्रेक की जरूरत होती है। मुझे आश्चर्यजनक पाठक---और स्वयं पसंद हैं। यह चीजों को स्थिर होने से रोकता है।
सैम स्मिथ ऑर्गेनिक पेल एले
आपने कई मौकों पर कहा है कि ज़िप्पी का किरदार फ्रीक्स फिल्म से प्रेरित था। वह क्या था जिसने आपको आकर्षित किया और उस समय क्या आपने सोचा था कि चरित्र अनिवार्य रूप से वह चरित्र बन जाएगा जिसके साथ आप पहचाने जाते हैं और तब से लगातार काफी काम कर रहे हैं?
मैंने पहली बार १९३२ की टॉड ब्राउनिंग फिल्म 'फ्रीक्स' 1963 में ब्रुकलिन के प्रैट इंस्टीट्यूट में एक स्क्रीनिंग में देखी, जहाँ मैं कला विद्यालय में भाग ले रहा था। मैं परिचयात्मक दृश्य में पिनहेड्स पर मोहित हो गया और प्रोजेक्शनिस्ट (जिसे मैं जानता था) से पूछा कि क्या वह फिल्म को धीमा कर सकता है ताकि मैं सुन सकूं कि वे क्या बेहतर कह रहे थे। उन्होंने किया और मुझे काव्यात्मक, यादृच्छिक संवाद पसंद आया। मुझे कम ही पता था कि ज़िप्पी को मेरे बुखार वाले दिमाग में लगाया जा रहा था। बाद में, १९७० में सैन फ्रांसिस्को में, मुझे कार्टूनिस्ट रोजर ब्रांड द्वारा संपादित 'रियल पल्प कॉमिक्स #1' में कुछ पेज देने के लिए कहा गया। उनका एकमात्र दिशानिर्देश यह कहना था कि 'शायद किसी तरह की प्रेम कहानी करें, लेकिन वास्तव में अजीब लोगों के साथ।' मैंने कभी नहीं सोचा था कि लगभग 38 साल बाद भी मैं ज़िप्पी के तेज़-तर्रार मुँह में शब्द डालूँगा।
आप सालों से अंडरग्राउंड कॉमिक्स में काम कर रहे थे और रोजाना सिंडिकेट होने से पहले आपने लगभग एक दशक तक ज़िप्पी का साप्ताहिक संस्करण तैयार किया था। क्या आपकी प्रक्रिया या आप समय के साथ पट्टी के प्रति कैसे दृष्टिकोण रखते हैं?
अंडरग्राउंड कॉमिक्स में अपने शुरुआती अवतार में, और दस वर्षों तक मैंने साप्ताहिक ज़िप्पी स्ट्रिप की, ज़िप्पी की प्रकृति काफी सुसंगत रही। वह एक तरह का 'ढीला तोप' चरित्र था, और एक स्पंज जैसा व्यक्तित्व था, जो पॉप सांस्कृतिक सनक और प्रवृत्तियों को अवशोषित और पुनर्चक्रण करता था। उनके गैर-अनुक्रमक आज की तुलना में अधिक वास्तविक थे। उसके पास एक बच्चे का कुछ भोलापन था, भले ही वह पाँच बजे की छाया और अस्पष्ट रूप से खतरनाक धार वाला हो। अधिकांश पट्टियों में उनका कार्य विघटनकारी और अक्सर उल्लंघनकारी था। व्यंग्यात्मक भागफल तो था, लेकिन वह पृष्ठभूमि में अधिक था। मैं उनके व्यक्तित्व और उनकी भाषा की खोज और विकास कर रहा था।ÂÂ
अब भी, ज़िप्पी के मुख्यधारा के दैनिक समाचार पत्रों में प्रदर्शित होने के साथ, मैं बहुत कुछ करने के लिए स्वतंत्र महसूस करता हूं जो मैं चाहता हूं, बिना किसी संपादकीय नियंत्रण के, शाप और ग्राफिक सेक्स के खिलाफ सामान्य प्रतिबंधों को छोड़कर, दो गतिविधियां जो कभी-कभी कभी-कभी कभी-कभी कभी-कभी दिलचस्पी लेती हैं।
जब मैंने 1986 में रोज़ ज़िप्पी करना शुरू किया, तो मैंने ज़िप्पी के सूक्ष्म गुणों को छेड़ना और तलाशना शुरू कर दिया - जैसे कि उसका ज़ेन जैसा स्वभाव, चीजों और उसके आस-पास के लोगों में उसकी आश्चर्यजनक अंतर्दृष्टि। जिप्पी बिना सामान के चीजें देखता है। वह बिना आलोचनात्मक प्रतिक्रिया देता है-- अपने साथी ग्रिफी के विपरीत, मेरा स्टैंड-इन। जितना अधिक मैंने उन सूक्ष्म लक्षणों को पूरी तरह से हावी होने दिया, उतना ही मैं Zippy के साथ करने में सक्षम था। वह हास्यास्पद से उदात्त तक चला गया।
बहुत से लोग संवाद को अटपटा पाते हैं, जिस तरह से पात्र टूटे हुए गैर-सीक्वेटर्स में बोलते हैं, एक-दूसरे से बात करने की तुलना में एक-दूसरे से अधिक बार बात करते हैं। क्या लिखना मुश्किल है, क्या यह आसान है, या इस बिंदु तक यह आपकी प्रक्रिया का हिस्सा बन गया है?
संवाद लिखने का मेरा दृष्टिकोण हमेशा प्रकृतिवाद और आश्चर्य का मिश्रण रहा है। मुझे भाषण की लय के साथ खेलना पसंद है, जिस तरह एक कवि काम करता है। मैं ज़िप्पी की आवाज़ को एक संगीत वाद्ययंत्र की तरह सुनता हूं, शायद एक टेनर सैक्स, रिफ़िंग और शब्दों के साथ उतना ही खेलता हूं जितना कि इसे समझाने या एक बिंदु बनाने के लिए। ऐसा नहीं है कि मैं कुछ समझने की कोशिश नहीं कर रहा हूं और थोड़ी सांस्कृतिक आलोचना कर रहा हूं। मैं हूँ। मुझे इसे साइड डोर से करना पसंद है, सिर पर नहीं। जिस लेखक की मैं उनके संवाद के लिए सबसे अधिक प्रशंसा करता हूं, वह डेविड मैमेट है। वह शब्दों का उपयोग जिस तरह से एक चित्रकार पेंट का उपयोग करता है, एक सतह बनाने के लिए करता है,  जीवन को वास्तव में अनुभव करने के तरीके को प्रतिबिंबित करने के लिए। ज़िप्पी इस विचार का प्रतीक है कि जीवन रैखिक या तार्किक नहीं है जैसा कि हो रहा है। हम तथ्य के बाद चीजों पर रैखिकता और तर्क थोपते हैं। ज़िप्पी पूरी तरह से अराजक वर्तमान में मौजूद है। यह उस तरह से अधिक मजेदार है।ÂÂ
कुछ पाठक स्पष्ट रूप से उस दृष्टिकोण को विदेशी और ऑफ-पुट पाते हैं। उनके लिए, मैं फंकी विंकरबीन की सलाह देता हूं।
लोग ज़िप्पी को अस्तित्ववादी कहते हैं। क्या आप उस आकलन से सहमत हैं और यह किस हद तक आपके अपने विश्वदृष्टि का प्रतिबिंब है?
अस्तित्ववाद कहता है कि हम सभी के पास स्वतंत्र इच्छा है और जीवन में कुछ भी पूर्व निर्धारित नहीं है। हम अपनी खुद की नैतिकता बनाने के लिए जिम्मेदार हैं और, मुझे लगता है, कुछ हद तक हमारी अपनी वास्तविकता। यह ज़िप्पी की तरह लगता है। वह निश्चित रूप से रिपब्लिकन नहीं है।
मैं ज़िप्पी का हिस्सा हूं और ग्रिफी का हिस्सा (और थोड़ा क्लाउड फनस्टन, हालांकि शेल्फ-लाइफ का ज्यादा नहीं)। ज़िप्पी उस मायने में मेरा बेहतर आधा है, मेरा उच्च स्व। जब मैं ज़िप्पी के स्पीच बैलून लिखता हूं, तो मुझे ऐसा लगता है कि मैं उसकी आवाज़ को प्रसारित कर रहा हूं, मेरे अंदर कुछ वास्तविक है। बेशक, मैं भी मनोरंजन करने की कोशिश कर रहा हूं। मैं खुद को मुख्य रूप से एक विनोदी के रूप में सोचता हूं जो इमारतों और कारों को आकर्षित करना पसंद करता है।
पट्टी के तत्वों में से एक जिसका लोग हमेशा उल्लेख करते हैं, वह है आपके द्वारा डिनर और सड़क के किनारे के आकर्षण और वास्तविक सेटिंग्स का उपयोग। क्या आप उन्हें शामिल करते हैं क्योंकि आपको डिज़ाइन तत्वों को चित्रित करने में मज़ा आता है?
अपने भूमिगत दिनों में भी, मैं अपने पात्रों को एक विस्तृत, वास्तविक दुनिया की सेटिंग में रखना पसंद करता था। एक कलाकार के रूप में मेरा सबसे बड़ा प्रभाव, तब और अब, फिल्में (फुलर, स्टर्गेस, टाटी, फिल्म नोयर सामान्य रूप से) और पेंटिंग (हॉपर, मार्श, स्लोअन, डिक्स) जितना कॉमिक्स था। मैंने हमेशा 'कैमरा' को इधर-उधर घुमाना, परिप्रेक्ष्य, प्रकाश व्यवस्था, उन सभी तत्वों को नियोजित करना पसंद किया है जो आप आमतौर पर फिल्म निर्माण में देखते हैं। जब मैं १९९८ में सैन फ़्रांसिस्को से कनेक्टिकट चला गया, तो मैं अचानक अपने आस-पास की दुनिया में फिर से लय में आने लगा। सैन फ़्रांसिस्को ने मुझे वहाँ अपने २८ वर्षों के दौरान बहुत सारे 'स्टेज सेट' प्रदान किए, लेकिन यहाँ, न्यू इंग्लैंड में, मुझे सड़क के किनारे बग मिला। मैंने सभी मफलर मेन और बिग डक खड़े प्रहरी को परिदृश्य में देखना शुरू कर दिया। और भोजन करने वाले, जिनकी वास्तुकला मुझे पुरानी चालीस और पचास के दशक की फिल्मों की याद दिलाती है, और जहां काउंटर पर संरक्षकों के बीच बातचीत में हमेशा छोटे नाटक चल रहे होते हैं। डिनर सभी 'धीमे भोजन' और कहानियों वाले लोगों के बारे में हैं। पासिंग परेड को देखने और ग्रहण करने के लिए शानदार स्थान। बेशक, मैं भी उनके सभी अद्भुत विवरणों के साथ उन्हें चित्रित करना पसंद करता हूं। वे मैकडॉनल्ड्स और डिज्नीवर्ल्ड के लिए मारक हैं।
वे कौन से हास्य कलाकार हैं जिन्होंने वास्तव में आपको और आपके काम को प्रभावित किया?
वेहेनस्टेफनर मूल स्टॉक
मेरे शुरुआती कॉमेडी प्रभाव लेनी ब्रूस और जीन शेफर्ड जैसे लोगों से आए। इसके अलावा, मैं हार्वे कर्ट्ज़मैन को एक हास्यकार के रूप में सोचना पसंद करता हूं जितना कि एक कार्टूनिस्ट। उनकी 'आवाज', उनका ताल, अभी भी एक बड़ा प्रभाव है। और फिर पचास के दशक के टीवी से मेरे पसंदीदा हैं: फिल सिल्वर ('सार्जेंट बिल्को'), सिड सीज़र, मेल ब्रूक्स, जोनाथन विंटर्स और विशेष रूप से एर्नी कोवाक्स। वुडी एलन, भी। और वह एक तरह का हिप्स्टर, लॉर्ड बकले।
पट्टी में उदासी की एक निश्चित भावना है। ऐसा नहीं है कि आप आज जीवन को अस्वीकार कर रहे हैं या चाह रहे हैं कि चीजें पहले की तरह हों, लेकिन जीवन के कुछ पहलुओं के बारे में निश्चित रूप से एक दुख है। क्या आपको लगता है कि यह सच है और आप स्ट्रिप के माध्यम से खुद को कितना व्यक्त कर रहे हैं?
यह एक उपयुक्त अवलोकन की तरह लगता है, हालांकि मैंने इसके बारे में कभी भी इस तरह से नहीं सोचा है। मैं इस धारणा से काम करता हूं कि मेरे आस-पास की अधिकांश संस्कृति तेजी से तेजी से कम हो रही है। बेविस एंड बट-हेड प्रसिद्धि के माइक जज द्वारा निर्देशित अमेरिका के निकट भविष्य के बारे में 2006 की फिल्म, 'आइडियोक्रेसी', इसे अच्छी तरह से बताती है। फिल्म में, होशियार लोगों की जन्म दर धीरे-धीरे कम हो जाती है क्योंकि परिवार होने से रेडनेक जनसांख्यिकीय उछाल आता है। जल्द ही, एक बिंदु पर पहुँच जाता है जहाँ गूंगे लोग पूरी तरह से आबादी पर हावी हो जाते हैं। अंत में, वे एक शानदार, टैटू वाले पेशेवर पहलवान राष्ट्रपति का चुनाव करते हैं। सारा पॉलिन के राष्ट्रपति बनने की संभावना के साथ, हम अभी उस क्षण के खतरनाक रूप से करीब लग रहे हैं। यह एक आदमी को उदासी का मामला दे सकता है।ÂÂ
मैं 'अच्छे पुराने दिनों' को बेहतर कहने के प्रलोभन से बचने की कोशिश करता हूं, क्योंकि यह वास्तव में एक बौद्धिक पुलिस वाला है, लेकिन मुझे दुख से भरने के लिए बहुत कुछ है। फिर से, ज़िप्पी आम तौर पर ऐसी भावनाओं से प्रतिरक्षित है। वह समाज जो कुछ भी उस पर फेंकता है उसे लेता है और खुशी से उसे वापस संसाधित करता है। मेरी मूल भावना यह है कि मैं इस देश से इतना प्यार करता हूं कि इसका मजाक उड़ाऊं। व्यंग्य अधिक स्वादिष्ट होता है, और इसलिए अधिक काटने वाला होता है, जब उसे अपने लक्ष्य के लिए एक निश्चित स्नेह होता है।ÂÂ
ग्रिफ़ी और ज़िप्पी किस हद तक आपकी पहचान और अहंकार से जूझ रहे हैं और चीजों को समझने की कोशिश कर रहे हैं?
ज़िप्पी और ग्रिफ़ी जब एक स्ट्रिप में एक साथ होते हैं तो एक दोहरा व्यक्तित्व बनाते हैं। मैं यह नहीं कहूंगा कि ज़िप्पी पूरी तरह से आईडी है, हालांकि वह निश्चित रूप से अहंकार से ज्यादा आईडी है। मिस्टर टॉड इज ऑल आईडी। ज़िप्पी स्वीकार कर रहा है और आवेगी है। ग्रिफी संशयवादी और विश्लेषणात्मक है। मुझे अपने विचार व्यक्त करने और अपनी प्रतिक्रियाएँ देने के लिए उन दोनों की आवश्यकता है। मैं न तो सब एक हूं और न ही दूसरा। और, हाँ, इस सब के आगे और पीछे की बात यह है कि कम से कम प्रकाश डाला जाए, यदि सब कुछ समझ में न आए। बेशक, ज़िप्पी के दृष्टिकोण से, कोई 'समझ' नहीं है। गैरबराबरी तर्कसंगतता को रौंद देती है। और ज़िप्पी इसके साथ बिल्कुल ठीक है। ज़िप्पी यह दिखाने के लिए है कि अराजकता प्राकृतिक व्यवस्था है तो इसे क्यों लड़ें? ग्रिफी ऐक्रेलिक बेसबॉल कैप से लेकर ग्लोबल वार्मिंग तक हर चीज के खिलाफ है, जबकि ज़िप्पी बेसब्री से अगले कष्टप्रद रियलिटी टीवी शो की प्रतीक्षा कर रहा है। जैसा कि ज़िप्पी ने एक बार कहा था, 'अमेरिका--आई लव इट! मुझे इससे घृणा है! मुझे इससे प्यार है! मुझे इससे घृणा है! मैं बेरोज़गारी कब जमा करूँ?'ÂÂ
ऐसा लगता है कि आपका लाइन वर्क बहुत जरूरी है। आप और क्रम्ब और उस पीढ़ी के भूमिगत कॉमिक्स के बहुत से अन्य लोग कॉमिक को सुंदर बनाने के लिए बहुत चिंतित थे। यह स्पष्ट है कि आप लाइन वर्क और लेटरिंग के साथ उतना ही ध्यान रख रहे हैं जितना कि राइटिंग में।
मुझे सिर्फ कलम और स्याही से आकर्षित करना पसंद है। यह मुझे बहुत खुशी देता है, हालांकि मुझे अपने आराम के वर्तमान स्तर तक पहुंचने के लिए वर्षों के संघर्ष से गुजरना पड़ा। मैंने क्रम्ब जैसे 'प्राकृतिक' कलाकार के रूप में शुरुआत नहीं की थी, मुझे इस पर काम करना था। प्रारंभिक वर्षों में, अपने काम को पुन: प्रस्तुत करते हुए देखकर मुझे हमेशा दुख होता था। सभी छोटी-छोटी गलतियों ने मुझे पीछे से देखा, लेकिन यह सीखने का एक शानदार तरीका भी था। अजीब तरह से, दस या बीस साल पहले की तुलना में आज मुझे अपनी दैनिक पट्टी करने में अधिक समय लगता है, क्योंकि मैं अधिक विवरण आकर्षित करता हूं, मुझे लगता है। जितना अधिक मैं अपनी लाइन के साथ कर सकता हूं, उतना ही मैं करना चाहता हूं।
सौभाग्य से, नए स्कैनर और कम्प्यूटरीकृत प्रिंटिंग प्रेस वास्तव में छोटे आकार में भी विवरण के बेहतर पुनरुत्पादन की अनुमति देते हैं, इसलिए मेरी कोई भी पेचीदगियां खो नहीं जाती हैं। बेशक, यह वेब पर उतना सच नहीं है, लेकिन वहां भी, सावधानीपूर्वक ड्राइंग बहुत अच्छी लग सकती है। मुझे उम्मीद है कि कागज पर कॉमिक्स को दर्शकों की तलाश जारी रहेगी--लाइन ड्राइंग के लिए यह एक अधिक उपयोगकर्ता के अनुकूल माध्यम है।
अच्छी कॉमिक्स स्पष्ट रूप से समान भागों में अच्छी ड्राइंग और अच्छी लेखन होती है, जिसमें लेखन कभी-कभी थोड़ा अधिक समान होता है। भाषा के लिए एक अच्छे कान और एक सुसंगत, दिलचस्प दृष्टिकोण के बिना, यहां तक कि सबसे अच्छी ड्राफ्ट्समैनशिप भी खोखली हो सकती है। लेकिन हास्य कला शैलियों की एक विस्तृत श्रृंखला को शामिल कर सकती है, और 'यथार्थवाद' और कुशल विल एल्डर जैसे स्तर के क्रॉस-हैचिंग कौशल की किसी भी तरह से आवश्यकता नहीं है। अच्छी ड्राइंग कॉमिक्स में उतने ही रूप लेती है जितनी कि तथाकथित ललित कला में।
एडवर्ड न्यूगेट गुरा गुरा नॉट मी
डिंगबर्ग शहर पट्टी में एक हालिया नवाचार है। पिनहेड्स का एक पूरा शहर, और बाल्टीमोर के पश्चिम में 17 मील की दूरी पर स्थित, कम नहीं। यह विचार कहां से आया और आपने इस अवधारणा को जारी रखने के लिए क्या किया?
डिंगबर्ग श्रृंखला, जो अभी भी चल रही है, अधिक महत्वाकांक्षी चित्र बनाने की मेरी इच्छा से निकली। कुछ साल पहले, मैंने उन सभी पुरानी चालीस और पचास के दशक की पत्रिकाओं पर ध्यान देना शुरू किया, जो मैंने एकत्र की हैं, ज्यादातर संदर्भ सामग्री --- लोगों, कारों, इमारतों, फर्नीचर के लिए। मैं हमेशा उन पुराने विज्ञापनों में कलाकृति की समृद्धि पर चकित रहा हूं, इससे पहले कि टेलीविजन ने अपने ओम्फ के प्रिंट विज्ञापन को खत्म कर दिया। मैंने ज़िप्पी को अन्य पिनहेड वाली दुनिया में रखना शुरू कर दिया, जैसे कि वह उसके जैसे लोगों के समुदाय का हिस्सा था, लेकिन प्रत्येक एक अलग चेहरे और शरीर के प्रकार के साथ। कई तरह के पिनहेड बनाना मज़ेदार था, कुछ ज़िप्पी इन स्पिरिट, कुछ बहुत अलग। बस वहां से उड़ान भरी। मैं सोचने लगा, 'ये सब पिनहेड कहाँ रहते हैं?' क्या हो रहा था इसके लिए डिंगबर्ग एक आदर्श 'स्पष्टीकरण' की तरह लग रहा था। मैंने अभी तक इसे समाप्त नहीं किया है और मेरे अधिकांश पाठक कहते हैं कि वे सवारी का आनंद ले रहे हैं। मेरी अगली किताब का नाम 'वेलकम टू डिंगबर्ग' है और इसमें पूरे शहर का एक तह नक्शा है।
समाचार पत्र हाल ही में बहुत कठिन समय बिता रहे हैं। एक रूप के रूप में कॉमिक स्ट्रिप चारों ओर होगी, कागज पर छपी कॉमिक्स चारों ओर होगी, लेकिन समाचार पत्रों में उनके लिए किस हद तक जगह होगी यह एक खुला प्रश्न प्रतीत होता है। क्या आप चिंता करते हैं या आश्चर्य करते हैं कि आगे क्या होगा या लोग Zippy को कैसे ठीक कर सकते हैं?
मुझे पहले की तुलना में दैनिक समाचार पत्रों की कॉमिक्स- और सामान्य तौर पर समाचार पत्रों के 'मृत्यु' के बारे में कम चिंता है। जो हो रहा है वह कागज से वेब पर एक धीमा लेकिन स्थिर प्रवास है। कुछ समय अपेक्षाकृत जल्दी, जब दैनिक समाचार पत्रों ने अपना पाठ्यक्रम प्राथमिक तरीके से लोगों को समाचारों की दैनिक खुराक प्राप्त करने के रूप में चलाया, तो कॉमिक्स ज्यादातर वेबसाइटों पर पढ़ी जाएंगी। Zippy और Doonesbury और Garfield के पास हमेशा एक मीडिया बर्थ होगा--यह हमेशा अखबारी कागज पर नहीं होगा। और जहां मुझे अखबारों द्वारा व्यक्तिगत रूप से दी गई खुशी को खोने का अफसोस है, वहीं हमेशा किताबों के रूप में कॉमिक्स भी रहेंगी। यह अभी भी एक कठिन सवारी है, खासकर क्योंकि विज्ञापन वह है जो समाचार पत्रों को चलाता है, और वेब पर क्रॉसओवर अभी तक उसी तरह का विज्ञापन राजस्व उत्पन्न नहीं कर रहा है, जो कागजात को पनपने की जरूरत है। लेकिन नया मीडिया पुराने मीडिया को नहीं मारता - माध्यम मुख्य रूप से वितरण प्रणाली है। सामग्री जारी है - और दैनिक कॉमिक्स एक बहुत ही टिकाऊ रूप साबित हो रही है, जिसका कोई अंत नहीं है जिसे मैं देख सकता हूं।
मेरे अपने मामले में, मेरी Zippy वेबसाइट आय का एक बड़ा स्रोत और पाठकों से जुड़ने का एक शानदार तरीका साबित हुई है। जब तक यह एक अच्छे रिज़ॉल्यूशन पर स्कैन किया जाता है, तब तक मैं जिस तरह से अपने सभी क्रॉस-हैचिंग को चमकते पिक्सल में दिखता हूं, मुझे भी पसंद है।
आप कौन से कार्टूनिस्ट हैं जिन्हें पढ़ना और उनके काम का अनुसरण करना आपको पसंद है?
मैं अभी भी कुछ भी पढ़ता हूं और प्रशंसा करता हूं कि क्रम्ब करता है --- मैं कभी भी पर्याप्त नहीं हो सकता - वह बस इतना महान काम करता रहता है। इसके अलावा बेन कैचोर, एलाइन कोमिन्स्की, गैरी पैन्टर, जो सैको और डैन क्लॉज। आज के दैनिक कॉमिक्स पृष्ठों पर मुझे बहुत अधिक परवाह नहीं है, लेकिन मैं डैन पिरारो द्वारा ट्रूडो के डूनसबरी और बिज़ारो को पढ़ता और उसका आनंद लेता हूं। और, निश्चित रूप से, बिल कीन द्वारा एर्नी बुशमिलर की 'नैन्सी,' 'द फैमिली सर्कस' के जीवित उत्तराधिकारी। मैं इसे अन्य के रूप में सोचता हूं कॉमिक्स पेज पर वास्तव में असली पट्टी।ÂÂ
कॉमिक्स में लोग जिन चीजों के बारे में बात करना पसंद करते हैं उनमें से एक क्रॉसओवर सफलता है। लेकिन ज़िप्पी को फिल्म और टीवी के लिए, एनिमेशन और लाइव एक्शन के लिए लगभग वर्षों से लगातार चुना गया है। क्या हॉलीवुड के साथ काम करना झुंझलाहट के लायक है या आपने इसे किसी और चीज से ज्यादा विचलित करने वाला पाया है?
ज़िप्पी मूवी या एनिमेटेड टीवी शो को माउंट करने की कोशिश में मेरे बार-बार, बार-बार 'करियर' ने मुझे स्ट्रिप्स के लिए बहुत सारी सामग्री दी है, इसलिए मुझे इसमें से कोई भी पछतावा नहीं है। अंत में, यह शायद एक अच्छी बात है कि सभी स्क्रिप्ट और विकल्पों और हॉलीवुड ऑफ़र में से कुछ भी नहीं आया। सबसे अच्छा, यह एक समझौता अंतिम परिणाम होता। मेरा सामान इतना अजीब है कि कभी भी एक विशाल, मुख्यधारा के दर्शकों को खुश नहीं कर सकता। मैं अपने पंथ के अनुसरण से पूरी तरह से खुश हूं। यह मुझे कुल संपादकीय नियंत्रण की अनुमति देता है --- कुछ ऐसा जो मैं लाखों डॉलर के उत्पादन प्रयास से कभी उम्मीद नहीं कर सकता था। लेकिन, जब तक कोई और हवाई जहाज के टिकट और दोपहर के भोजन के लिए भुगतान कर रहा था, मैं हमेशा 'बैठक लेने' के लिए खुश था, और अब भी हूं। मेरे जीवन के कुछ सबसे गहन अवास्तविक क्षण फिल्म या टीवी स्टूडियो की बैठकों में अनुभव किए गए थे। मुझमें ज़िप्पी ने उनमें से हर एक के साथ बहुत मज़ा किया।
