एक्सक्लूसिव: द लास्ट ऑफ अस: डिजिटल डोमेन वीएफएक्स सुपरवाइजर मिच एस. ड्रेन ऑन फाइंडिंग ब्यूटी ऐमिड डिके

एक ऐसी दुनिया में स्थापित जहां एक कॉर्डिसेप्स वायरस के प्रसार ने मानवता को खत्म कर दिया है और दो दशकों के भीतर अधिकांश लोगों को जीवित रहने के लिए संघर्ष करना पड़ा है, हम में से अंतिम अपनी शैली की विशिष्ट कल्पना के लिए ऋणी महसूस कर सकता था। अधिकांश सर्वनाश कथाओं के विपरीत, हम में से अंतिम दुनिया के धीमे और स्थिर विकास को कुछ अधिक कड़वा और सुंदर बनाने के लिए वास्तविक समय लगता है। डिजिटल डोमेन इस सब को जीवंत बनाने में मदद कर रहा था , जिनकी प्रतिभाशाली वीएफएक्स टीम ने दुनिया को उन प्राकृतिक किनारों से बाहर निकालने में मदद की।

सीबीआर के साथ एक साक्षात्कार के दौरान के बारे में हम में से अंतिम , डिजिटल डोमेन विज़ुअल इफेक्ट्स सुपरवाइज़र मिच एस. ड्रेन ने एचबीओ सीरीज़ पर काम करने वाली चीज़ों को तोड़ दिया, जो उद्योग में बाकी सभी चीज़ों की तुलना में अद्वितीय थी, एक क्षयकारी दुनिया में सुंदरता लाने की शक्ति, और उन्होंने और उनकी टीम ने किस प्रकार की तकनीकों का उपयोग किया जीवन के लिए वीडियोगेम अनुकूलन।

सीबीआर: श्रोताओं की रचनात्मक दृष्टि होने के शीर्ष पर हम में से अंतिम , शो के दृश्यों में देखने के लिए खेल भी था, साथ ही साथ वास्तविक दुनिया के वे ग्राउंडिंग तत्व जो इस सेटिंग को और अधिक विस्मयकारी महसूस कराते हैं। आपने और टीम ने उन सभी तत्वों के बीच संतुलन कैसे बनाया?

मिच एस नाली: विजुअल इफेक्ट्स सुपरवाइजर, जिसके साथ हमने एलेक्स वैंग के साथ काम किया, वास्तव में, वास्तव में हमें वह सब कुछ संप्रेषित करने में बहुत अच्छा था जो धावक वास्तव में चाहते थे। सहज रूप में, श्रोताओं में से एक, [नील डकरमैन] , खेल के लेखक और डेवलपर थे। तो पहले से ही इस तरह का दर्शनशास्त्र बना हुआ था कि यह दुनिया कैसी दिखने वाली है। जहाँ हम रचनात्मक होना शुरू कर रहे थे, वह वातावरण था जिसके साथ हम काम कर रहे थे, जो उस चीज़ से अलग थे जिसे आपने वास्तव में खेल में देखा था। यह वह हिस्सा था जिस पर हमारा ध्यान केंद्रित था, हालांकि हमने कुछ शहरों पर काम किया। ज्यादातर काम उनके शहरों को छोड़कर ग्रामीण अमेरिका में जाने के बाद था। हमने देखना शुरू किया, आप जानते हैं, यह विचार कि हमें मूल रूप से लगभग बीस वर्षों के क्षय का खाका दिया गया था।

उस 20 वर्षों में [ए] प्रकृति पर हावी हो रहा है, जो जरूरी नहीं कि एक बुरी चीज है। मेरा मतलब है, एक दृश्य दृष्टिकोण से, आइए इसे इस तरह से रखें। एलेक्स बहुत, बहुत निश्चित रूप से हमसे संवाद करने के लिए था कि इसके लिए एक निश्चित [स्तर] सुंदरता की आवश्यकता है। हाँ, मानव जाति और कॉर्डिसेप्स वायरस और आसमान छू गया है, लेकिन प्रकृति को अबाधित छोड़ दिया गया है। यह सिर्फ चीजों पर जंग लगाने और किसी चीज को जीर्ण-शीर्ण दिखाने की बात नहीं थी। यह ऐसा दिखा रहा था जैसे प्रकृति इस भूमि को पुनः प्राप्त कर रही है, और इसका बहुत कुछ सुंदर हो सकता है। हमने ढेर सारे पौधे और फूल और इस तरह की चीजें कीं। और हमने इसे खेल पर आधारित नहीं किया। खेल एक बात है और इस शो की वास्तविकता कुछ और है, इसलिए हमने संकेत लिया -- आपके साथ ईमानदार होने के लिए, रचनात्मकता खुद एलेक्स और क्रिस्टा मैकलीन के साथ काम करने से आई है, हमारे पर्यावरण नेतृत्व करते हैं।

जन्मदिन बम प्रेयरी

मैं निश्चित रूप से चाहता हूं कि क्रिस्टा को मुझसे अधिक श्रेय मिले, क्योंकि उन्होंने अपनी टीम के साथ इस सामान को जीवंत करने के लिए बहुत मेहनत की और एक शानदार काम किया। मैं दिनों तक उसकी तारीफ कर सकता था। हमारे पास बड़ी टीम नहीं थी। हमारे पास काम करने के लिए बड़े पैमाने पर शॉट्स नहीं थे। इसे ही 911-कॉल कहा जाता है। हमने शो के लिए पिछले कुछ काम [किया] थे; हमारा योगदान कम से कम था [जो हम] आमतौर पर करते थे, लेकिन यह 911 था। एलेक्स जानता था कि उसे क्या चाहिए। वे डीडी में आए, और हमारे पास पर्यावरण शॉट्स की मात्रा अपेक्षाकृत कम थी -- लेकिन वे अभी भी काफी जटिल थे। सीधे कंपोज़िटिंग ड्राइविंग कंपोज़िटिंग कार्य की एक बड़ी मात्रा, जिसे बहुत सेक्सी नहीं माना जाता है, यह बहुत प्रकार का बॉयलरप्लेट कार्य है।

मुझे यह कहना है कि हमें इसे अच्छा दिखने की इजाजत थी। [कुछ ऐसा जो] इस तरह के दृश्यों में अक्सर होता है [वह है] वे अपने अभिनेताओं को [और] उनकी पृष्ठभूमि की फोटोग्राफी देखना चाहते हैं। लेकिन सच्चाई यह है कि चलती गाड़ी के अंदर बाहर रोशनी के साथ फोटो खींचने के कुछ पहलू हैं, और आपको बस कुछ रियायतें देनी होंगी। हमें उन्हें उन सम्मिश्रों में लाने की अनुमति थी, ताकि वे यथासंभव वास्तविक दिखें। उन्हें वास्तविक ड्राइविंग फुटेज के साथ इंटरकट करना पड़ा, क्योंकि वास्तव में हमारे पास कोई पास नहीं था। हमें वास्तव में उन पर 11 तक जाना था, और मैं चाहता हूं कि रैंडी रावण के नेतृत्व वाली कंपोजिंग टीम को भी उनके अविश्वसनीय काम के लिए सहारा मिले।

मैं क्षय के बीच सुंदरता खोजने के उस विचार से रोमांचित हूं। क्या वह कुछ ऐसा था जिसे आप सभी दृढ़ता से जानते थे कि आप उत्पादन के दौरान खेल रहे थे, या यह प्रक्रिया के दौरान कुछ और खोजा गया था?

मुझे पर्यवेक्षक, एलेक्स और उनकी तरफ की टीम के पास वापस जाना होगा, क्योंकि वह पहली चीजों में से एक थी जिसके बारे में हमें बताया गया था [ हम में से अंतिम ]। यह बदसूरत नहीं है, यह एक डायस्टोपियन, पोस्ट-एपोकैलिप्टिक दुनिया नहीं है। हम वास्तव में इस पर ध्यान आकर्षित नहीं करना चाहते हैं, हालांकि यह स्वयं स्पष्ट है, और इसे शॉट्स की तुलना में स्वयं स्पष्ट होने की आवश्यकता है। जिस तरह से शॉट्स को क्रिएट किया गया वह काफी खूबसूरत था। वे धूप वाले दिनों में कम रोशनी, लेंस फ्लेयर्स और [शॉट] का इस्तेमाल करते थे। उस मामले में जहां हमें ऐसा कुछ [प्राकृतिक] नहीं मिला, वहीं से कुछ सुंदरता आनी थी - अतिवृष्टि और फूल। हमारे प्रमुख दृश्यों में से एक, जिस पर मुझे सबसे अधिक गर्व है, वह है एक डूबते हुए पुल के ऊपर उड़ता हुआ एक ड्रोन शॉट, जिसमें कुछ डूबी हुई नावें हैं।

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आपके पास उस तरह का है कुरूपता [में] मानव निर्मित चीजों का क्षय . फूल प्राप्त करना बहुत महत्वपूर्ण था, और जैसा कि मैंने पहले उल्लेख किया था, और उस अतिवृष्टि जैसी चीजें। हो सकता है कि एक अच्छा सा प्रतिबिंब या कुछ और, हो सकता है कि यह एक दृश्य धोखा है, लेकिन यह दर्शकों को याद दिलाने के लिए कुछ है कि दुनिया ही इतनी बदसूरत नहीं है, और शायद मानव जाति इसका हिस्सा है और यह बीमारी है। उस अवधारणा का एक और हिस्सा यह है कि ऐली दुनिया के इस हिस्से को पहली बार देख रही है। यहां तक ​​​​कि कुछ सबसे सौम्य चीजें जैसे कि एक नदी पर एक पुल के पार जाना, बाहर देखना और फूलों के साथ जीर्ण-शीर्ण रोलर कोस्टर के मैदान को देखना, पहली बार एक हवाई जहाज देखना - यह सब [वह] सामान हम [नेतृत्व] करना चाहते थे ] उन पलों में। इस तरह ने हमें दुनिया को जो माना जाता है, उसकी सीमाओं को देखते हुए इसे उतना ही सुंदर बनाने की कोशिश करने के लिए थोड़ा और आगे बढ़ाया।

इस तरह की दुनिया को जीवंत करने का सबसे पेचीदा तत्व क्या था?

एलेक्स और श्रोता हमारे काम से बहुत खुश थे, जो हमेशा नहीं होता। मुझे श्रेय देना होगा कि एलेक्स और क्रिस्टन और उनकी टीम के साथ, जिस तरह से वे जाने की कोशिश कर रहे थे। वे हमें समझाएंगे कि वे क्या चाहते हैं। हम [थे] जैसे, 'ठीक है, मुझे लगता है कि हमें मिल गया!' और हम अपनी पहली और दूसरी पिच फेंक देंगे, और वे इस तरह होंगे, '[ये] महान अंतिम शॉट हैं!' हमने [जवाब दिया], 'ठीक है, एक मिनट रुको ...' बड़ी चुनौतियों में से एक हमारे पास मौजूद समय में काम की मात्रा को पूरा करने की कोशिश कर रही थी, क्योंकि ये बड़े वातावरण थे जिन्हें प्रभावित करना था। कुछ शॉट्स - फिर से, प्रोडक्शन को क्रेडिट - कुछ शॉट्स इस तरह से शूट किए गए थे कि हमें ज्यादातर 2.5D तकनीकों और प्रोजेक्ट मैट पेंटिंग्स का उपयोग करने की अनुमति थी। उसके कारण, हम उन शॉट्स में बहुत सारे संसाधन डालने में सक्षम थे ताकि उन्हें यथासंभव भव्य और सुंदर बनाया जा सके।

अन्य शॉट भी हैं, जैसे वह शॉट जहां हम टैंकों और सैन्य वाहनों के एक समूह के पास से गुजर रहे हैं, जिसके लिए बहुत अधिक सीजी की आवश्यकता थी , क्योंकि उनके पास, मुझे लगता है, एक टैंक था जो किसी भी टैंक से मेल नहीं खाता था जिसे वे उपयोग करना चाहते थे। इसलिए हमें ये सभी टैंक बनाने पड़े। और कैमरे के चलने के तरीके के कारण, यह तीन आयामों में है। इन शॉट्स में एक अन्य प्रकार का बगाबू इस तरह से शूट किया गया था कि हम एक खिड़की से बाहर देख रहे हैं -- आप इसके बारे में नहीं सोचते, यह दर्पण है, और हम गाड़ी चला रहे हैं और सब कुछ हमसे दूर उतर रहा है। उस आईने में सब कुछ वही होना चाहिए जो हम बाहर देख रहे हैं, तो यह लगभग एक डबल शॉट की तरह है। यह लगभग एक बार में दो शॉट की तरह है, क्योंकि इसे प्रतिबिंबित करना है, एक अलग दृष्टिकोण से शूट किया गया है, ग्राउंड प्लेन को सही दूरी पर चलना है, ये सभी चीजें -- मैं उन विवरणों में शैतानों का अनुमान लगाता हूं, जहां आप नहीं करते' इसके बारे में तब तक न सोचें जब तक आप वास्तव में काम करने वाले नहीं हैं।

आप थाली को देखें, जैसे ओह, हाँ, हमारे पास यह है। फिर आप अंदर जाते हैं, और ऐसा लगता है जैसे इस खिड़की में कोई प्रतिबिंब है। यह सब जमीनी बातचीत है, इसे सिर्फ हवा माना जाता है, जीवन में लाने के लिए सब कुछ थोड़ा सा बह रहा है। मुझे लगता है कि वे चुनौतियाँ थीं, छोटे विवरण जो शायद बहुत सारे दर्शकों ने नहीं देखे होंगे। मेरा मानना ​​है कि अगर हम ऐसा नहीं करते हैं तो वे नोटिस करते हैं। आपके पास अविश्वास के निलंबन की एक निश्चित मात्रा होनी चाहिए। मैं कहूंगा कि मेरे वर्षों में डिजिटल डोमेन में -- और मैंने कई अलग-अलग जगहों पर काम किया है -- हम अपने सबसे खराब आलोचक हैं। हम अपने ग्राहकों की तुलना में कहीं अधिक महत्वपूर्ण हैं। जैसा मैंने कहा, हम इसे उनके पास ले गए [और] उन्होंने कहा, 'इसे अंतिम रूप दें।' हम इस तरह की समस्या देखेंगे और कहेंगे, 'अरे, क्या आप चाहते हैं कि हम इसे ठीक करें?' उन्होंने शायद इसे तुरंत नोटिस नहीं किया होगा। लेकिन निश्चित रूप से, उन्होंने इस पर बहुत बाद में गौर किया होगा। इसे करना होगा।

अगर कोई बड़ी चुनौती होती, तो वो चीजें होतीं। हम इस असेंबल सीक्वेंस में शामिल हैं जहां ऐली पहली बार बाहरी दुनिया देख रही है, और वे इस ट्रक में हैं। वे बस पूरे अमेरिका में गाड़ी चला रहे हैं। ठीक है, ठीक है, तो वहां बहुत अधिक वृद्धि करें और इसे ऐसे बनाएं जैसे यह बीस साल की उपेक्षा है और इस तरह की सभी चीजें, है ना? सुनने में तो अच्छा लगता है। फिर आप इसमें शामिल हो जाते हैं, और आप कहते हैं, 'एक मिनट रुकिए, फुटपाथ में दरारें होनी चाहिए [और] उन दरारों के माध्यम से खरपतवार बढ़ रहे हैं जब कार उनके माध्यम से चलती है। उन खरपतवारों को जड़ता के साथ प्रतिक्रिया करनी होती है। वाहन चला रहा है। ओह, उन्हें थोड़ी सी बजरी को लात मारने की जरूरत है, क्योंकि छत पर कोई झाडू नहीं लगा रहा है। इन सभी छोटे विवरणों को जोड़ा जाना चाहिए ताकि दर्शक इसमें शामिल हो सकें और गलत चीजों की तलाश न कर सकें। ग्राहक अक्सर चाहते हैं कि आप बहुत अधिक करें। अच्छा, यह ऐसा नहीं था। यह [अधिक] जैसा था, 'इन दृश्यों को सुंदर और विश्वसनीय बनाने के लिए हमें आपकी आवश्यकता है।' वह दहलीज है जिसे हम हिट करने जा रहे हैं।

हाना अवाका स्पार्कलिंग खातिर

यह वास्तव में ऐसा लगता है कि आपको और टीम को वास्तव में इस दुनिया को वास्तविक महसूस कराने के लिए इतनी स्वतंत्रता दी गई है। आप क्या कहेंगे जिस पर काम करने का आपका अनुभव अलग है हम में से अंतिम अन्य सभी प्रस्तुतियों से आप वर्षों से एक हिस्सा रहे हैं?

प्रश्न लगभग उत्तर है। यह वह स्वतंत्रता है जो हमें दी गई थी। एलेक्स की थाली में बहुत कुछ था। उसके पास देने के लिए एक विशाल शो था और ये 911 शॉट्स थे, उसे उन लोगों को शामिल करना था जिन पर वह भरोसा कर सकता था, और वह डिजिटल डोमेन जानता था। वह जानता था कि वह हमें वह खुली छूट दे सकता है। बेशक, हमने जो कुछ भी सुझाया वह जरूरी नहीं था। एलेक्स शो के सौंदर्य को जानता था, और इसलिए उसने हमें उसी के अनुरूप रखा। यह वास्तव में हम इस पूरे समय के बारे में बात कर रहे हैं, यह स्वतंत्रता थी। इसे ठीक करने की अनुमति दी जा रही थी। कुछ भी अति नहीं किया गया था। मुझे कभी ऐसा नहीं लगा कि हम हद से ज्यादा जा रहे हैं, और यह कुछ ऐसा है जो दृश्य प्रभावों में बहुत कुछ होता है।

विजुअल इफेक्ट्स प्रैक्टिशनर के रूप में भी, यह सामान्य रूप से विजुअल इफेक्ट्स की सबसे बड़ी आलोचनाओं में से एक है, कि वे अभी-अभी ओवरकुक हुए हैं। इस शो में ऐसा नहीं हुआ। मुझे लगता है कि यह इतनी अच्छी तरह से खड़ा क्यों है और लोग इस पर जिस तरह से प्रतिक्रिया कर रहे हैं, क्योंकि वे शो पर ध्यान केंद्रित कर रहे हैं। इसका बाकी हिस्सा कहानी को आगे बढ़ा रहा है। यह इसकी अपनी कहानी नहीं है - यह कहानी को आगे बढ़ा रही है। दृश्य प्रभाव [हैं] पुराने का शिकार जेफ गोल्डब्लम लाइन से जुरासिक पार्क : 'आप इस विचार से इतने प्रभावित हो जाते हैं कि आप कर सकते हैं, आप यह सोचने के लिए रुकते नहीं हैं कि आपको क्या करना चाहिए।' यह हमारे पूरे उद्योग के लिए महत्वपूर्ण है, लेकिन यह एक पूरी तरह से अलग बात है।

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