थोर: लव एंड थंडर बहुत कुछ हो रहा है। कई को संतुलित करने की कोशिश में आख्यान, तानवाला और विषयगत प्लेटें एक साथ , लेखक/निर्देशक तायका वेट्टी की प्यार और गरज यह तेजी से गन्दा हो जाता है और अपने रनटाइम में आगे बढ़ता जाता है। इसका एक स्पष्ट उदाहरण फिल्म में क्रिश्चियन बेल के गोर द गॉड बुचर का उपयोग है, जिसकी प्रेरणा स्पष्ट रूप से एक उलझे हुए विरोधाभास तक जाती है प्यार और गरज 'भेजना।
स्टीवन स्पीलबर्ग में अपने पहले प्रदर्शन के बाद से सूर्य का साम्राज्य 1987 में, बेल एक निर्मम रूप से प्रतिबद्ध अभिनेता बने रहे, जो हर भूमिका में खुद को पूरी तरह से निवेश करते हैं। अतीत में, यह अक्सर स्वयं को प्रत्यक्ष शारीरिक परिवर्तनों के रूप में प्रकट किया गया है, लेकिन बेल के प्रदर्शन के उस पहलू पर बहुत अधिक ध्यान केंद्रित करने के लिए अभिनेता की आंतरिक प्रक्रिया को संक्षिप्त करना है। बेल एक अभूतपूर्व कलाकार हैं, जो अपने पात्रों को प्रामाणिक रचनाओं के रूप में स्थापित करने के लिए बहुत अधिक प्रयास करते हैं, जो उनके द्वारा निभाई गई भूमिकाओं की विविधता को सक्षम बनाता है। इसके परिणामस्वरूप वह ब्रूस वेन की त्वचा में पैट्रिक बेटमैन की तरह ही घर जैसा प्रतीत होता है।
लेकिन अपने पात्रों के प्रति बेल की अद्वितीय प्रतिबद्धता गोर द गॉड बुचर के अंतर्विरोधों को और अधिक विशिष्ट बनाती है। प्यार और गरज गोर के दुखद बैकस्टोरी का विवरण देते हुए एक प्रस्तावना के साथ खुलता है, जिसमें वह और उसकी बेटी बिना भोजन या आश्रय के बंजर बंजर भूमि में भटकने के लिए छोड़ देते हैं। धार्मिक टैटू के साथ चिह्नित और अपने गले में एक टोकन पहने हुए, गोर लगातार अपने भगवान, रापू से उनकी पीड़ा के दौरान प्रार्थना करता है। अंततः, गोर की बेटी की मृत्यु हो जाती है, और कुछ ही समय बाद, गोर को रापू, एक कृपालु, लापरवाह देवता मिल जाता है, जो गोर के संघर्ष या नुकसान के प्रति कोई पछतावा नहीं दिखाता है। यह गोर को रापू को मारने और घोषणा करने की ओर ले जाता है, ' सभी देवता मर जाएंगे ।'
कोई और अधिक प्राप्त नहीं कर सकता प्रेरणाओं को निर्धारित करने में सीधा एक चरित्र के लिए। दुखद घटनाएं होती हैं, और चरित्र की विश्वदृष्टि काफी बदल जाती है, जिससे उन्हें किसी को दोष देना पड़ता है। लेकिन अगर वह पर्याप्त नहीं था, तो वेट्टी सचमुच संवाद की एक पंक्ति में बाले को गोर की पूरी प्रेरणा को स्पष्ट करके दृश्य को विराम देता है। और यह जितना कथात्मक रूप से सरल है, यह अविश्वसनीय रूप से विषयगत रूप से सम्मोहक भी है।
एक चरित्र का अपने नायक द्वारा निराश होने का विचार, एक ऐसे प्राणी द्वारा त्याग दिया गया जिसे वे उन्हें प्यार करने के लिए मानते थे लेकिन अंततः अपने अस्तित्व के बारे में कम परवाह नहीं कर सके, दोनों ही अस्तित्व में और प्रासंगिक हैं। सैद्धांतिक रूप से, इस तरह का एक चाप वेट्टी को आधुनिक युग में धर्म की अवधारणाओं का पता लगाने, मार्वल सिनेमैटिक यूनिवर्स के संदर्भ में और उसके बाहर झूठी मूर्तियों और नायक-पूजा की जांच करने और थोर को अपने सबसे व्यक्तिगत संघर्ष के साथ पेश करने की अनुमति देगा। और जब ऐसा लगता है कि भीतर ढीले धागे घूम रहे हैं प्यार और गरज जो इस तरह के अन्वेषणों का समर्थन करेगा, ऐसा प्रतीत होता है कि अंतिम कटौती सार्थक तरीके से इनमें से किसी की भी खोज करने में लगातार रूचि नहीं ले रही है। यह इस बिंदु तक फैला हुआ है कि थोर कभी भी इस विचार से दूर से नहीं जूझता है कि भगवान बुरे हैं, और गोर, अपनी सभी बातों के लिए, इस विचार को करने की अनुमति नहीं है।
गोर की ड्राइविंग प्रेरणा यह है कि भगवान जरूरतमंद लोगों की मदद नहीं करते हैं, जिससे वे क्रूर प्राणी बन जाते हैं जो मरने के लायक हैं। प्रस्तावना और बाकी फिल्म की वास्तविक घटनाओं के बीच में उनके क्रोध में ( यह सब ऑफस्क्रीन होता है ), वह स्पष्ट रूप से इन प्रेरणाओं पर खरा उतर रहा है, कई दर्जन देवताओं की हत्या कर रहा है। तो जब वह न्यू असगार्ड (माना जाता है कि थोर को मारने के लिए) को दिखाता है और इसके बजाय न्यू असगार्ड के सभी बच्चों के अपहरण के लिए समझौता करता है, तो यह विचित्र है। फिर से, गोर का पूरा अभियान यहां देवताओं को दंडित करना है और यदि कुछ भी हो, तो बच्चों (उनकी बेटी की तरह) को पीड़ा से बचाना है।
लेकिन तब चीजें और भी गड़बड़ हो जाती हैं क्योंकि यह पता चलता है कि गोर की योजना में उसे शामिल करने की आवश्यकता है स्टॉर्मब्रेकर पर अपना हाथ रखें . इस प्रकार, उन्होंने न्यू असगार्ड के बच्चों को थॉर को शैडो दायरे से बाहर निकालने के लिए अपहरण कर लिया, जहां वह अपने 'सबसे शक्तिशाली' पर है, इसलिए वह स्टॉर्मब्रेकर ले सकता है। लेकिन वह पूरी सोच थोर पर निर्भर करती है कि वह एक काम करे जो गोर भगवान को मानता है नहीं होगा करना: अपने अनुयायियों को बचाने के लिए आ रहा है।
यदि बच्चे सभी असगर्डियन थे, तो एक तर्क दिया जा सकता था कि वे अनिवार्य रूप से युवा भगवान हैं और यह एक क्रोध को उकसाता है जो गोर के तर्कसंगत निर्णय को ग्रहण करता है (भले ही वह एक चरित्र के रूप में गोर को बहुत कम कर देगा)। लेकिन बच्चे स्पष्ट रूप से सभी असगर्डियन नहीं हैं। प्यार और गरज यह दिखाने के लिए कई बार अपने रास्ते से बाहर चला जाता है कि न्यू असगार्ड सभी आकारों और आकारों के पृथ्वी से बंधे जीवों के लिए एक आश्रय बन गया है, इंटरस्टेलर आप्रवासियों का एक वास्तविक पिघलने वाला बर्तन।
रोलिंग रॉक बियर समीक्षा
यदि गोर की योजना का यह पहलू पर्याप्त विरोधाभासी नहीं था, तो वह स्टॉर्मब्रेकर चाहता है क्योंकि यह अनंत काल के साथ दर्शकों को प्राप्त करने की कुंजी है। यह कभी नहीं कहा जाता है कि अनंत काल एक शाब्दिक देवता है, लेकिन यह स्पष्ट रूप से स्पष्ट है कि, हाँ, यह एक विशाल शक्ति है जो इच्छाओं को पूरा करने में सक्षम है। तो, कहानी के किसी भी अर्थ के संबंध में सभी उद्देश्यों और उद्देश्यों के लिए, अनंत काल एक ईश्वर है। इसका मतलब यह है कि गोर की पूरी योजना देवताओं को मारने की है क्योंकि उन्होंने कभी उसकी मदद नहीं की, एक भगवान के आने की प्रतीक्षा करना और अपने बंधकों की मदद करना ताकि वह कर सके दूसरे भगवान की मदद लें .
गोर के लिए यह पूरी यात्रा बहुत ही कठिन लगती है। वेट्टी ने व्यावहारिक रूप से स्वीकार किया है कि अनंत काल के साथ सब कुछ खेल में बहुत देर से जोड़ा गया, और यह गोर के चाप में अविश्वसनीय रूप से स्पष्ट है। बेल अपनी तरफ से पूरी कोशिश करता है, लेकिन फिर से शुरू होने और कहानी में भारी बदलाव के बीच, गोर की हरकतें उसकी हर प्रेरणा से तलाकशुदा महसूस करती हैं। चरित्र और विषय की समृद्ध गहराई की खोज करने के बजाय, जिसे बेल का प्रदर्शन और केंद्रीय प्रेरणा आमंत्रित करती है, प्यार और गरज यह सब सिर्फ एक और मैकगफिन चेज़ में बदल देता है और बेल के अभ्यस्त काम को कथात्मक ताने-बाने से निगलने की अनुमति देता है।
गोर के विरोधाभासी कार्यों को देखने के लिए, थोर: लव एंड थंडर अब सिनेमाघरों में है।
