लड़का और बगुला: इसका सबसे महत्वपूर्ण रूपक, समझाया गया

चेतावनी: निम्नलिखित में दिसंबर 2023 में सिनेमाघरों में द बॉय एंड द हेरॉन के लिए प्रमुख स्पॉइलर शामिल हैं।

कपड़ा हल्का खमीर गेहूं

के मूल में लड़का और बगुला , एनीमे ग्रैंडमास्टर हयाओ मियाज़ाकी की 12वीं विशेषता, टेढ़े-मेढ़े, जेंगा जैसे ब्लॉकों की एक शानदार छवि है जो मियाज़ाकी के विश्व-निर्माण करियर का प्रतीक और चुनौती है। फिल्म द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान एक नए घर और नई सौतेली माँ के साथ तालमेल बिठाने वाले एक लड़के महितो माकी पर आधारित है। जैसे ही वह इस जिज्ञासु लेकिन खतरनाक क्षेत्र की खोज करता है, उसे एक असामान्य ग्रे बगुले द्वारा परेशान किया जाता है। बगुले का विचित्र व्यवहार महितो को एक समानांतर दुनिया में ले जाता है, जहां उसे दुःख, परिवार और सांसारिक जिम्मेदारियों के साथ अपने संबंधों का पुनर्मूल्यांकन करना होगा।

महितो को सौतेली माँ नात्सुको के प्रतिभाशाली दादा द्वारा निर्मित एक जीर्ण-शीर्ण टॉवर का पता चलता है। जब नात्सुको गायब हो जाता है, तो महितो को बगुले के शामिल होने का संदेह होता है। वह टॉवर पर लौटता है, जहां उसे एक भयानक पॉकेट ब्रह्मांड में ले जाया जाता है, जो नात्सुको के दादाजी की रचना भी है। बूढ़ा आदमी समय-समय पर जादुई पत्थर के ब्लॉकों के एक टॉवर को पुनर्व्यवस्थित करके अपनी समानांतर दुनिया को संतुलित रखता है, जो मियाज़ाकी की काल्पनिक दुनिया के सावधानीपूर्वक निर्माण जैसा एक अनिश्चित अनुष्ठान है। नात्सुको वास्तव में महितो की चाची है, जो इस जादूगर को उसका परदादा बनाती है। वह महितो को अपना उत्तराधिकारी बनाना चाहता है, लेकिन महितो विश्व-निर्माता की जिम्मेदारियों से बंधने से इनकार करता है। उनकी फटकार मियाज़ाकी की कलात्मकता और वास्तविक दुनिया की सुंदरता और डरावनीता के साथ उसके संबंध की आलोचना है।

विश्व-निर्माण पर मियाज़ाकी का मेटाफिक्शनल टेक

दूसरी दुनिया में लड़का और बगुला फिल्म के ब्रह्माण्ड विज्ञान में मौजूद कई चीजों में से एक है। महितो क्रमांकित दरवाज़ों वाले एक प्रतीत होने वाले अंतहीन गलियारे से गुजरता है, जो विभिन्न अवकाश शहरों के दरवाज़ों की याद दिलाता है क्रिसमस से पहले का दुःस्वप्न . महितो की दुनिया में कुछ दरवाजे अलग-अलग समय पर खुलते हैं, लेकिन बाकी महितो के लिए बंद रहते हैं और दर्शकों की कल्पना पर छोड़ दिए जाते हैं। यह समृद्ध छवि एक कलाकार की कृतियों के माध्यम से चलने का उदाहरण देती है, जहां सच्चाई और कल्पना की परतें अतीत, वर्तमान और भविष्य के साथ मिलती हैं। मियाज़ाकी की फिल्मोग्राफी में 'वास्तविक' दुनिया के भीतर और समानांतर, जादुई दुनिया की एक विशाल श्रृंखला शामिल है। में अपहरण किया , ऐलिस-एस्क चिहिरो एक दर्पण-जैसे वंडरलैंड में गुजरता है, जबकि फिल्में पसंद करती हैं राजकुमारी मोनोनोके और उपचारात्मक पृथ्वी की पारिस्थितिकी से संबंधित आध्यात्मिक और काल्पनिक तत्वों की गहराई से जानकारी प्राप्त करें। शायद ये मियाज़ाकी के करियर के गलियारे में बस अन्य दरवाजे हैं, लेकिन उनकी नवीनतम दुनिया में एक मेटाफिक्शनल झुकाव है।

ट्रैक 8 बियर

स्टूडियो घिबली फिल्म्स का रहस्य

महितो के दादा द्वारा बनाई गई दुनिया अधूरी है, और वास्तविक दुनिया के जीव वहां आक्रामक प्रजातियों की तरह काम करते हैं। चूँकि इस महासागर से ढकी दुनिया में बहुत कम मछलियाँ हैं, पेलिकन की भीड़ को वारवारा नामक रक्षाहीन कावई प्राणियों का शिकार करना होगा, जो नवजात आत्माएं हैं जो 'ऊपर की दुनिया' में इंसान बनने के लिए नियत हैं। वहाँ चाकू लहराने वाले तोते भी हैं, जो मानव आकार तक फूले हुए हैं और मनुष्यों को खाने पर तुले हुए हैं। ये जानवर मन में लाते हैं मियाज़ाकी फिल्मों से पहले आबाद प्राणी . वारवारा कोडामा वृक्ष की आत्माओं से मिलता जुलता है राजकुमारी मोनोनोके और उसमें से कालिख निकलती है मेरे पड़ोसी टोटोरो और अपहरण किया . लेकिन यहां, वरवारा का एक संबंध है लड़का और बगुला की मेटाफिक्शनल संरचना। वे केवल सुंदर पृष्ठभूमि विवरण या प्राकृतिक शक्तियों का प्रतिनिधित्व नहीं हैं। वे मानवता के कच्चे माल हैं, और वे एक निर्मित परिदृश्य के साथ सांसारिक प्राणियों की लापरवाह टक्कर से भस्म हो रहे हैं। इस प्रकार, मियाज़ाकी सावधानीपूर्वक विचार किए बिना कल्पना रचने के खतरों की ओर ध्यान दिलाती हैं। कहानियां शून्य में नहीं बल्कि वास्तविकता के समानांतर मौजूद होती हैं। एक कलाकार की व्याख्या दर्शकों के दुनिया के अनुभव से गहराई से जुड़ी हो सकती है, नए संबंध बना सकती है और लोगों के अपने परिवेश के बारे में सोचने के तरीके को बदल सकती है। उदाहरण के लिए, कैटबस की अमिट छवि मेरे पड़ोसी टोटोरो सभी उम्र के खुले दिमाग वाले दर्शकों के लिए बिल्लियों और बसों दोनों के आकर्षण से उलझी हुई, वास्तविक दुनिया में गूंजती हुई प्रतीत होती है। लेकिन एक कलाकार उतनी ही आसानी से अदूरदर्शी विश्व-निर्माण के साथ भय या पूर्वाग्रह पैदा कर सकता है।

द बॉय एंड द हेरॉन में वास्तविकता के साथ गणना

मियाज़ाकी यह नहीं कह रहे हैं कि उनकी कला ने उनके दर्शकों के जीवन पर नकारात्मक प्रभाव डाला है, लेकिन वह वास्तविकता के साथ कल्पना के संबंध पर विचार कर रहे हैं। इस कड़वी कल्पना को द्वितीय विश्व युद्ध की पृष्ठभूमि में स्थापित करके, वह दर्शाता है कि कोई भी वास्तव में दूसरे से अलग नहीं है। वास्तविक 'ऊपर की दुनिया' में, महितो के पिता, शोइची, एक सफल हथियार डीलर हैं, जिनके पास महितो के भावनात्मक अनुभव के प्रति सहानुभूति का अभाव है। वह खुद को एक कहानी सुनाता है, जहां हर चीज एक संघर्ष है जहां अधिक शक्तिशाली लड़ाका शीर्ष पर आता है। अधिक निस्वार्थ भाव से, महितो को पलायनवाद के कारण नहीं, बल्कि दुःख के कारण अपनी काल्पनिक दुनिया में ले जाया जाता है। उसकी मृत माँ अभी भी जीवित हो सकती है और उसे उसकी सहायता की आवश्यकता है। जोन डिडियन की व्याख्या करें तो, लोग जीने के लिए खुद को कहानियाँ सुनाते हैं। महितो दूसरी दुनिया में फंसा हुआ है, क्षणभंगुर कल्पना के कारण नहीं, बल्कि इसलिए क्योंकि वह किसी मौलिक चीज़ की खोज कर रहा है जिसे उसने खो दिया है। लेकिन जब उसे पता चलता है कि काल्पनिक दुनिया उसके परदादा की चालाकी के अधीन है, तो वह कल्पना के बजाय वास्तविकता को चुनता है। वह दादाजी से कहता है कि वह अपनी रचना के अंदर बनाए गए दोस्तों को महत्व देता है, लेकिन अपने जीवन में वापस लौटना चाहता है। मियाज़ाकी बनाई गई दुनिया की खोज से प्रेरित मानवीय संबंधों की गहराई पर प्रकाश डालती है, लेकिन उनमें खोए रहने या विरासत में मिले पैतृक आघात के आगे झुकने से नहीं।

शिंटो को समझना चाहते हैं? मियाज़ाकी मूवी देखें

एक रचनाकार के रूप में अपने अनुभव के बारे में मियाज़ाकी की दुविधा हर जगह गूंजती रहती है लड़का और बगुला . जब महितो पहली बार दूसरी दुनिया में उतरता है, तो उसे दांते के नर्क के द्वार की तरह चेतावनी लिखी एक द्वार दिखाई देता है। नरक , यह घोषणा करते हुए कि जो लोग सृष्टिकर्ता के ज्ञान की खोज करेंगे वे मर जायेंगे। बेशक, इस मामले में, 'निर्माता' महितो का परपोता है, जो ज्ञान का भंडार है, जिसने डॉन क्विक्सोट की तरह, 'बहुत सारी किताबें' पढ़कर खुद को खो दिया। यह मियाज़ाकी की मेटाफ़िक्शन के मूल में है: यह कलात्मकता या जिज्ञासा नहीं है जो हानिकारक है, बल्कि उनके द्वारा बनाई गई दुनिया की द्वारपालन है। ज्ञान को उसके संदर्भ से अलग करना, जैसे पेलिकन को मछली के बिना दुनिया में लाना, निश्चित रूप से विनाशकारी होगा। एक जबरन रूपक एक राक्षस का निर्माण कर सकता है, जैसे मांसाहारी तोता लोग जो बिल्कुल नहीं जानते कि इंसान कैसे बनें। इसके विपरीत, यह याद रखना महत्वपूर्ण है कि एक शक्तिशाली छवि के दिल में भी मानवता होनी चाहिए, जैसे शरारती बगुले की चोंच के अंदर एक छोटा सा आदमी होता है। मियाज़ाकी का कहना है कि सब कुछ जुड़ा हुआ है, मानवता प्रकृति से, वास्तविकता कल्पना से। वह इस एकता को नज़रअंदाज़ कर रहा है जो दुख पैदा करती है।

बोकू नो हीरो एकेडेमिया लाइव एक्शन

मियाज़ाकी बस एक जिम्मेदार, मानवीय कहानीकार बनना चाहती है

के बीच लड़का और बगुला का हरा-भरा आलंकारिक ब्रह्मांड, पत्थरों की अस्थिर मीनार जिसका उपयोग महितो के परदादा अपने ब्रह्मांड को प्रभावित करने के लिए करते हैं, फिल्म का सबसे महत्वपूर्ण रूपक है। संवेदनशील पत्थर से निर्मित, ज्यामितीय ब्लॉक एक कलाकार के उपकरणों का एक जटिल संस्करण प्रस्तुत करते हैं। दादाजी ने उन्हें बनाया, हाँ, लेकिन पूरे कपड़े से नहीं। वे अपने स्रोत सामग्री की प्रकृति और स्वभाव को धारण करते हैं, जैसे कला के किसी कार्य में कोई भी तत्व कैटबस में बिल्ली और बस दोनों शामिल हैं . जब दादाजी ने महितो को नीचे ब्रह्मांड के स्वामी के रूप में अपना काम जारी रखने के लिए आमंत्रित किया, तो उन्होंने महितो से कहा कि उन्हें दुनिया को संतुलन में रखने के लिए हर कुछ दिनों में ब्लॉकों के टॉवर का पुनर्निर्माण करना होगा। जैसे ही वह यह ज्ञान प्रदान करता है, ह्यूमनॉइड तोते का जुझारू राजा अंदर आता है और सत्ता पर कब्ज़ा करने की कोशिश करता है, ब्लॉकों से एक अनियंत्रित संरचना का निर्माण करता है जो जल्दी से ढह जाती है। इससे फिल्म की काल्पनिक दुनिया अराजकता में बदल जाती है; जिस प्रकार गेटकीपिंग का ज्ञान हानिकारक है, उसी प्रकार परिणामों को समझे बिना कहानियों में आँख मूँद कर हेरफेर करना भी हानिकारक है।

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82 वर्षीय स्टूडियो घिबली के सह-संस्थापक हयाओ मियाज़ाकी किसी भी तरह से कला के महत्व की निंदा नहीं कर रहे हैं लड़का और बगुला , उनकी पूर्व घोषित सेवानिवृत्ति से वापसी। दरअसल, उन्होंने अपनी उपलब्धियों पर आराम करने से इनकार कर दिया है, जैसा कि स्टूडियो घिबली के कार्यकारी ने घोषणा की है मियाज़ाकी पहले से ही अपनी अगली फिल्म पर काम कर रहे हैं . लेकिन विश्व-निर्माण के खतरों की उनकी आलोचना स्वयं पर निर्देशित है और साथ ही यह दर्शकों के लिए एक चेतावनी भरी कहानी भी है। यह साधारण एक-से-एक प्रतीकवाद पर नहीं बनाया गया है; दयालु महितो और उसके विषैले रचनात्मक परपोते दोनों में कलाकार मियाज़ाकी के निशान हैं। यह सब पत्थर के ब्लॉकों के टॉवर की भ्रामक अतिरिक्त छवि पर वापस आता है। ऐसा लगता है कि मियाज़ाकी का कहना है कि जो मायने रखता है, वह कला में संतुलन की तलाश करना है, और यह भी जानना है कि वास्तविक जीवन में संतुलन पर ध्यान केंद्रित करने के लिए कब दूर जाना है।

लड़का और बगुला

महितो नाम का एक युवा लड़का अपनी माँ के लिए तरस रहा है और जीवित और मृत लोगों की साझा दुनिया में कदम रखता है। वहां मृत्यु का अंत हो जाता है और जीवन को एक नई शुरुआत मिलती है। हयाओ मियाज़ाकी के दिमाग से एक अर्ध-आत्मकथात्मक कल्पना।