चेतावनी: निम्नलिखित में बोंग जून-हो के पैरासाइट के लिए स्पॉइलर शामिल हैं, जो अब चुनिंदा सिनेमाघरों में हैं।
परजीवी , निर्देशक बोंग जून-हो की कक्षा के अंतराल के बारे में गहरी प्रफुल्लित करने वाली थ्रिलर, इस साल के त्योहारी सीज़न के स्पष्ट विजेताओं में से एक थी, और ऑस्कर पसंदीदा के रूप में आकार ले रही है।
फिल्म किम परिवार का अनुसरण करती है, गरीब लेकिन करीबी और सरल, क्योंकि वे पार्क परिवार की हवेली में उपलब्ध सेवा नौकरी की स्थिति लेते हैं, खुद को इमारत के कपड़े में एम्बेड करने की कोशिश करते हैं, और काफी हद तक सफल होते हैं। यानी एक बरसात की दोपहर तक जब पार्क सप्ताहांत के लिए निकल जाते हैं, और किम्स खेलने के लिए बाहर आते हैं। घर तब अपने लंबे समय से दबे हुए रहस्यों को प्रकट करना शुरू कर देता है, क्योंकि यह पता चलता है कि किम्स टाइटैनिक परजीवी नहीं हो सकते हैं, या कम से कम केवल वही नहीं हैं: एक मध्यम आयु वर्ग का जोड़ा गुप्त रूप से पार्क के तहखाने में वर्षों से रह रहा है।
टोरंटो इंटरनेशनल फिल्म फेस्टिवल लाइटबॉक्स में इस सप्ताह एक प्रश्नोत्तर में, बोंग ने पार्क हवेली को एक प्याज की तरह वर्णित किया, जिसकी परतें धीरे-धीरे उसी समय वापस छील जाती हैं जब परिवार के कुलपति के छिपे हुए लक्षण होते हैं। पहले तो ऐसा लग रहा था कि वह एक परिष्कृत आईटी उद्योग के सीईओ हैं, लेकिन जैसे-जैसे कहानी आगे बढ़ती है, मेट्रो के बारे में उनकी टिप्पणी और उनके कर्मचारियों की गंध उनकी मानसिकता के गहरे पहलुओं को उजागर करती है।
फिल्मकार ने कहा, 'और मोटे तौर पर कहें तो, कहानी अमीर और गरीब के बारे में है, यह ध्रुवीकरण के बारे में है, और मुझे लगता है कि घर अपने आप में उस ध्रुवीकरण का प्रतिनिधित्व करता है, क्योंकि आपके पास वहां अमीर लोग रहते हैं, और फिर आपके पास है वह जोड़ा जो चुपके से अपने तहखाने में रह रहा है। तो आप देखिए, यह अपने आप में उस संरचना के ध्रुवीकरण को दर्शाता है।
हालांकि, ऐसा नहीं है कि किम्स और तहखाने के निवासी अपना वजन नहीं बढ़ा रहे हैं: उनमें से प्रत्येक पार्क की जीवन शैली को बनाए रखने में योगदान देता है, जो उन्हें सबसे बुनियादी कार्यों को करने से रोकता है, जैसे कि सुपरमार्केट जाना, मेट्रो लेना और अपने बच्चों को शिक्षित कर रहे हैं।
और यह सिर्फ गरीब परिवार नहीं है जो परजीवी हैं, यह भी अमीर परिवार भी है, 'बोंग ने देखा। 'क्योंकि वे गरीब परिवार द्वारा प्रदान किए जाने वाले श्रम को छीन लेते हैं: वे अपने लिए ड्राइव नहीं कर सकते, उन्हें एक हाउसकीपर किराए पर लेने की आवश्यकता होती है, इसलिए तीसरे परिवार सहित हर कोई हमारा परजीवी है।
गैम्ब्रिनस द्वारा कैंटिलन गुलाब
वह दृश्य जो इस एकतरफा सहजीवन को सबसे अच्छी तरह से दर्शाता है, वह दर्शाता है कि जब मिस्टर पार्क हर रात घर आता है, तो बेसमेंट में रहने वाला एक व्यक्ति अपने सिर का उपयोग करके घर की स्वचालित प्रकाश व्यवस्था को सक्रिय करता है, ताकि जब वह चढ़े तो उसके सिर के ऊपर शाब्दिक प्रकाश बल्ब चालू हो जाएं सीडिया। उसी रोशनी का उपयोग बाद में बेसमेंट के बाद के निवासियों द्वारा बाहरी दुनिया से मदद के लिए मोर्स कोड में संकेत करने के लिए किया जाता है, जो हताश में सौंदर्य की दृष्टि से प्रसन्नता का एक सूक्ष्म तोड़फोड़ है।
हर प्रकार की सीढ़ियाँ important में महत्वपूर्ण हैं परजीवी , इस हद तक कि वे शुरुआती कलाकारों और चालक दल की बैठकों का एक अभिन्न हिस्सा थे।
मैंने कॉल किया परजीवी 'एक सीढ़ी फिल्म,' बोंग ने कहा। 'इसलिए प्री-प्रोडक्शन में भी, मेरे सेट निर्देशकों और मैंने एक सीढ़ी टीम प्रतियोगिता आयोजित की, जहां हम प्रत्येक ने अपनी पसंदीदा फिल्मों में से एक सीढ़ी दृश्य का चयन किया। मैंने किम परिवार के पिता की भूमिका निभाने वाले कांग-हो सॉन्ग से कहा कि अगर मैं किसी एक व्यक्ति की कहानी को संक्षेप में बताऊं, खासकर उसके चरित्र के नजरिए से, तो मैं इसे एक ऐसे व्यक्ति की कहानी कहूंगा जो सीढ़ियों से ऊपर जाना चाहता है। , लेकिन अंत में सीढ़ियों से नीचे जाकर समाप्त हो गया।
कुछ सीढ़ियाँ जो अंदर दिखाई देती हैं परजीवी १९५५ से कॉपी किया गया है रिफ़िफ़ी , चोरों के एक निराशाजनक बैंड के बारे में जो दिन के उजाले में पेरिस में एक गहने की दुकान को लूटने की योजना बना रहा है, और १९६० के दशक से नौकरानी , उच्च-मध्यम वर्ग के भय और उन्माद और सेवा के प्रति उनकी बढ़ती बेचैनी के बारे में।'
90 मिनट की आईपीए कैलोरी
निर्देशक ने हाल की फिल्मों का भी हवाला दिया जो उनकी आर्थिक अनिवार्यता और वर्ग असमानता का पता लगाती हैं, जिसमें हिरोकाजू कोरे-एडा भी शामिल है। दुकानदार और जॉर्डन पील का अमेरिका , साथ ही साथ ट्रांसपेरसीनीज , जैक्स लोब और जीन-मार्क रोशेट द्वारा ग्राफिक उपन्यास श्रृंखला जिसे बोंग द्वारा अनुकूलित किया गया था स्नोपीयरर .
मेरे विचार हमेशा से वंचितों के बारे में रहे हैं, कमजोरों के बारे में, उन लोगों के बारे में जिन्हें यह मिशन दिया गया है कि वे इसे संभाल नहीं सकते हैं और इसके भीतर संघर्ष कर रहे हैं, 'उन्होंने कहा। 'और ऐसा इसलिए है क्योंकि मुझे लगता है कि इस तरह की कहानियों के माध्यम से मानवीय स्थिति की सबसे गहरी भावनाओं और सबसे गहरे आघातों को प्रकट किया जाता है। मुझे लगता है कि एक समकालीन कलाकार के रूप में, इन विषयों के प्रति आकर्षित होना आसान है क्योंकि पूंजीवाद हमारा दैनिक जीवन है, यह वह समय क्षेत्र है जिसमें हम रहते हैं। इसलिए, हमारे परिवेश से प्रेरित महसूस करना बहुत स्वाभाविक है। मुझे लगता है कि एक कलाकार जिसने कभी इस तरह की थीम से निपटा नहीं है वह वास्तव में अधिक मूल है, वास्तव में अधिक अद्वितीय होगा।
में दो दृश्य परजीवी में भीगे हुए हैं स्नोपीयरर इमेजरी: पहला तब होता है जब किम्स अपने अर्ध-तहखाने की खिड़कियां खुली रखने का फैसला करते हैं, ताकि वे अपने क्लॉस्ट्रोफोबिक अपार्टमेंट को संक्रमित करने वाले परजीवियों को मुफ्त में भगा सकें, जबकि वे खाली पिज्जा बॉक्स को मोड़ने का काम करते हैं। यह क्लाइमेक्टिक दृश्य में प्रतिबिंबित होता है, जहां एक बगीचे की पार्टी जिसमें बचकाने व्यवहार की बहुतायत होती है, रूपक परजीवियों द्वारा कब्जा कर लिया जाता है। लगभग डायस्टोपियन वर्ग स्तरीकरण का दूसरा संदर्भ शानदार बाढ़ है जो शहर के समृद्ध क्षेत्र से बहती है और कमर-गहरे सीवेज के पानी से किम्स के पूरे पड़ोस को नष्ट कर देती है।
उत्तरार्द्ध फिल्म के फिल्म के सबसे तकनीकी रूप से चुनौतीपूर्ण हिस्सों में से एक था। हमने उस पूरे पड़ोस को एक विशाल पानी की टंकी पर बनाया, और हमने पानी के स्तर को नियंत्रित करने के लिए एक विशेष प्रभाव टीम के साथ काम किया, 'बोंग ने समझाया। 'और क्योंकि हमने इसे विशेष प्रभावों के लिए एक सेट पर बनाया था, हम अपने अभिनेताओं के लिए बहुत साफ पानी डालने में सक्षम थे, भले ही यह बहुत गंदा लग रहा हो। वह संपूर्ण बाढ़ अनुक्रम तकनीकी रूप से महत्वपूर्ण था, लेकिन विषयगत रूप से भी, इसलिए हमने उस क्रम पर काम करने के लिए इतना प्रयास किया। क्योंकि, आप जानते हैं, पानी हमेशा ऊपर से नीचे की ओर बहता है, इसलिए ऐसा महसूस होता है कि अमीर पड़ोस से गरीब पड़ोस में बहने वाला पानी अंततः नायक के घर को जलमग्न कर देता है।'
बाढ़ का क्रम किम्स के लिए एक महत्वपूर्ण मोड़ है, और इसलिए नहीं कि उनकी सारी संपत्ति नष्ट हो गई है, बल्कि इसलिए कि शुरुआत में और उसी रात के अंत में उनकी स्थिति के बीच तीव्र अंतर है।
की-जंग (पार्क सो-डैम), किम की बेटी, पार्क हवेली में एक शानदार बबल बाथ में रात की शुरुआत करती है, एक फ्लैट स्क्रीन टीवी देख रही है और डिजाइनर मिनरल वाटर पी रही है, और इसे अपने अतिप्रवाहित शौचालय पर बैठकर निराशा से समाप्त करती है अर्ध-तहखाना - यह एकमात्र स्थान है जहां वह अपने पड़ोसियों के वाई-फाई को चुरा सकती है - एक निंदा की गई महिला की तरह निराशाजनक रूप से सिगरेट पी रही है।
वेनिला बीन डार्क लॉर्ड
कि-वू (चोई वू-सिक), किम बेटा, पार्क दा-हे (जंग जी-सो) किशोर पत्रिकाओं को श्रद्धापूर्वक पढ़ते हुए पार्क परिवार में शादी करने के बारे में शाम के सपने देखना शुरू करता है, और रात को पानी के माध्यम से रेंगते हुए और उससे चिपके रहते हैं। स्कॉलर रॉक, जो कुछ भी बनना चाहता है उसका एक सीसा-भारी प्रतीक है, लेकिन जो अंततः उसकी खोपड़ी को कुचल देता है।
और माता-पिता के लिए, की-ताक (कांग-हो सोंग) और चुंग-सूक (हाय-जिन जंग), रात की शुरुआत में वे वैवाहिक आनंद के साथ आराम कर रहे हैं, केवल अलग होने, तनावग्रस्त और अजनबियों से घिरे रहने के लिए अंत तक। किसी भी अन्य निर्देशक के लिए, यह किम की आत्मा का सबसे काला समय होगा, जहां से वे अपेक्षाकृत सकारात्मक नोट पर फिल्म के तीसरे कार्य को समाप्त करने के लिए उठेंगे - लेकिन बोंग के लिए यह इससे भी बदतर चीजों की आत्मा को कुचलने वाला पूर्वाभास है आते हैं, भले ही किम खुद को उठाने और तहखाने में रहने वाले जोड़े के साथ संशोधन करने की कितनी भी कोशिश करें।
बोंग ने फिल्मों में रूपकों की अवधारणा पर मज़ाक उड़ाया, लेकिन उत्तर कोरिया और दक्षिण कोरिया के बीच तनाव और किम्स, पार्क और तहखाने में रहने वालों के बीच संबंधों के बीच एक सीधी रेखा का पता लगाना मुश्किल नहीं था। पार्कों ने खुशी-खुशी पश्चिमी जीवन शैली अपनाई है, जो आयातित अमेरिकी सामानों से परिपूर्ण है, जिन्हें वे कोरियाई लोगों की तुलना में बेहतर गुणवत्ता का मानते हैं, और अपने बच्चों के आशाजनक भविष्य को बेहतर बनाने के लिए कला और अंग्रेजी का दोहरा उपयोग करते हैं, जो दक्षिण कोरिया की सॉफ्ट पावर का संदर्भ हो सकता है। . वे एक ऐसे देश के अमीर, के-पॉप चेहरे का प्रतिनिधित्व करते हैं, जिसने 1960 के दशक से अपनी जीडीपी को दस गुना बढ़ा दिया है।
किम्स हैं, जैसा कि निर्देशक ने कहा कि वे लोग जो धन की उस तेज ट्रेन में सवार नहीं हो पाए, वे बहुत हीन महसूस करते हैं।' वह आर्थिक स्थिति दुनिया में कहीं भी, किसी भी नागरिक पर तेजी से लागू हो सकती है।
अंत में, जिस तहखाने में दंपति चार साल से रह रहे हैं, वह अतीत और डरावना भविष्य का प्रतिनिधित्व करता है, जहां दा-सॉन्ग [पार्क्स का 7 वर्षीय बच्चा, जिसने छिपे हुए लोगों में से एक को भूत समझ लिया था] जैसा चरित्र महसूस करता है। जैसे कि अगर वह कुछ गलत करता है, तो वह उसी तरह तहखाने में समाप्त हो सकता है। तो यह वह स्थान है जहां आपके पास अतीत और भविष्य अतिव्यापी है, एक ऐसी जगह जहां समय वाष्पित हो गया है।
पार्क की हवेली का निर्माण करने वाले वास्तुकार ने भी तहखाने को एक बंकर के रूप में डिजाइन किया था जो उत्तर कोरिया के परमाणु हमले का सामना करने में सक्षम था। किम जोंग-उन की पैरोडी और मिसाइल उपमाओं का उपयोग किम परिवार को ब्लैकमेल करने और धमकी देने के लिए मून-ग्वांग (ली जियोंग-यून) के उपयोग के साथ, यह लगभग स्पष्ट है कि उत्तर कोरिया का हिस्सा बाहर के तहखाने में रहने वालों को सौंपा गया था .
गेम ऑफ थ्रोन्स सीजन 8 का ट्रेलर 2
तीन परिवार अंततः विस्फोटक उद्यान पार्टी के दृश्य में जुट जाते हैं, और परिणाम उतना ही विस्फोटक होता है जितना कि वास्तविक जीवन में सैन्य टकराव हो सकता है; बस पार्क और किम्स को सुशोभित करने वाले पश्चिमी पंखों को देखें, और पार्टी के लिए टेबल की व्यवस्था को देखें, जिसे श्रीमती पार्क एक प्रसिद्ध सैन्य व्यक्ति के बाद डिजाइन करती हैं।
गार्डन पार्टी के बाद के परिणाम और के अंत के बारे में पूछे जाने पर परजीवी , बोंग ने फिल्म को वास्तविकता में वापस लाने के अपने फैसले के बारे में संकोच नहीं किया।
जिस समय टीआईएफएफ करीब आया, मैं 50 साल का हो गया और अब मेरा बेटा 23 साल का हो गया है, 'उन्होंने कहा,' और इस फिल्म के साथ मैं इस डर को व्यक्त करना चाहता था कि मेरे पास यह वास्तव में सुधार नहीं होगा। जीवन भर, या मेरे बेटे के जीवनकाल में भी, दर्शकों के लिए केवल यादृच्छिक और झूठी आशा को फेंकने के बजाय, मैंने सोचा कि अधिक ईमानदार नोट पर समाप्त करना सबसे अच्छा है।
बोंग जून-हो द्वारा निर्देशित, पैरासाइट में सोंग कांग-हो, ली सन-क्यूं, चो येओ-जोंग, चोई वू-शिक और पार्क सो-डैम हैं। फिल्म चुनिंदा सिनेमाघरों में चल रही है।
