समीक्षा: घोस्ट इन द शेल हॉलीवुड रीमेक के साथ सब कुछ गलत है

कभी-कभी आप एक फिल्म देखते हैं, और आपराधिक रूप से सुस्त पात्रों के प्रतीत होने वाले अंतहीन स्क्रीनटाइम के बीच बकवास संवाद, आप आश्चर्यचकित होते हैं कि कैसे कुछ इतना लंगड़ा है और महंगा बन गया। पैरामाउंट की 'घोस्ट इन द शेल' जितनी बड़ी फिल्म बनाने के लिए बहुत सारे लोगों की आवश्यकता होती है, जिसकी अनुमानित लागत 110 मिलियन डॉलर से अधिक है। एक फिल्म को अविश्वसनीय रूप से उबाऊ बनाने के लिए और अंत में, आश्चर्यजनक रूप से आक्रामक बनाने के लिए बहुत सारे बुरे विकल्प भी होते हैं।

मासमुने शिरो द्वारा लिखित और सचित्र मंगा पर आधारित, 'घोस्ट इन द शेल' मेजर मीरा किलियन (स्कारलेट जोहानसन) का अनुसरण करता है, जो एक अभूतपूर्व साइबरबॉर्ग है जो एक मानव दिमाग के साथ एक रोबोट बॉडी (जो स्कारलेट जोहानसन की तरह दिखता है) को जोड़ती है। मन उसका भूत है, उसकी आत्मा है, उसकी मानवता है। खोल रोबोट पोत है, जो उसके दिमाग को पकड़ता है और मेजर को उसकी पहचान को समझने के लिए एक ऐसी दुनिया में धकेलता है जहां इंसान खुद को एक्स-रे आंखों और ड्रिंक-ऑल-यू-वांट लीवर जैसी साइबर तकनीक के साथ अपग्रेड करने के लिए दौड़ते हैं, लेकिन रोबोट को गुलामों के रूप में माना जाता है . कुज़े (माइकल कारमेन पिट) नामक एक आतंकवादी हैकर का शिकार करते समय, मेजर को यह सामना करने के लिए मजबूर किया जाता है कि वह वास्तव में किसी भी दुनिया में कैसे नहीं है। यह उसे उसके मानवीय अतीत को उजागर करने का मार्ग दिखाता है।

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फिल्म की सबसे बड़ी विडंबना यह है कि जहां इसका कथानक आत्मा की खोज के बारे में है, वहीं 'घोस्ट इन द शेल' सभी शैली है, कोई आत्मा नहीं - या, बल्कि, सभी खोल, कोई भूत नहीं।

निर्देशक रूपर्ट सैंडर्स ने अपने नाम को विज्ञापनों में ढाला, सबसे प्रसिद्ध वीडियो गेम 'हेलो 3: ओडीएसटी' के लिए। लेकिन जब उनकी फिल्मोग्राफी की बात आती है, तो उन्हें केवल 'स्नो व्हाइट एंड द हंट्समैन' की पेशकश की जाती है, एक युद्ध-जड़ित परी कथा फिर से कल्पना की जाती है, जिसने अपनी राजकुमारी को जींस में भर दिया और उसे एक स्टाइलिश बनाने के लिए मिर्च सीजीआई परिदृश्य में डाल दिया लेकिन रुका हुआ साहसिक। उस फिल्म को समीक्षकों द्वारा प्रतिबंधित किया गया था और इसे केवल बॉक्स ऑफिस पर मामूली सफलता माना गया था। फिर भी किसी तरह सैंडर्स को दूसरा मौका दिया गया। और उसने हमें जो दिया वह वही सतही दिखावा था।

भविष्य के टोक्यो में स्थापित, 'घोस्ट इन द शेल' शहर को रोबोट गीशा, मुस्कुराते हुए बॉडीबिल्डर और एक डोलिंग कोरगी के विशाल होलोग्राम में लपेटता है। एक स्कीज़ी बार में स्ट्रिपर्स के होलोग्राम होते हैं (इसकी पीजी -13 रेटिंग को खुश करने के लिए पर्याप्त गड़बड़), और मुक्केबाजों से जूझ रहे हैं (संभवतः भविष्य की पे-पर-व्यू फाइट नाइट सिस्टम)। जबकि कुछ प्रोडक्शन डिज़ाइन भव्य हैं - ट्रेलरों में छेड़ा गया रोबो-गीशा एक हाइलाइट है - अधिकांश डिज़ाइनों में शांत दिखने के अलावा कोई कार्य नहीं है। वे हमें इस दुनिया के बारे में बहुत कम बताते हैं।

'घोस्ट इन द शैल' के सभी होलोग्राम और साइबर पंक फ्लेयर के साथ, मैंने द वाचोव्स्की बहनों के सौंदर्य के बारे में सोचा, जिन्होंने 'द मैट्रिक्स' त्रयी, 'क्लाउड एटलस' और 'बृहस्पति' के साथ समृद्ध विज्ञान-फाई दुनिया बनाई है। आरोही।' लेकिन उनके डिजाइन और सैंडर्स के बीच बहुत बड़ा अंतर है, जिसमें वाचोव्स्की के डिजाइन उनके विश्व संदर्भ, जीवन और गहराई को देते हैं। प्रत्येक विवरण फिट और कार्य करता प्रतीत होता है, और दर्शकों को इस काल्पनिक ब्रह्मांड में कुछ अंतर्दृष्टि प्रदान करता है। सैंडर्स का सामान ऐसा लगता है जैसे उनके चकाचौंध वाले हॉलीवुड स्टार के चारों ओर फेंके गए सीजीआई स्टिकर, वाह कारक से परे किसी भी उद्देश्य की कमी है। यह एक खोखला देखने का अनुभव बनाता है, खासकर जब प्रदर्शन शैलियों के साथ जोड़ा जाता है जो अनुवाद में खोया हुआ महसूस करते हैं।

ब्लैक एंड व्हाइट बियर कैन

मार्वल फिल्मों से लेकर ट्रिपी एक्शन-एडवेंचर 'लुसी' तक, जोहानसन ने उन नायिकाओं के लिए चक्करदार करिश्मा लाया है जो अपनी अविश्वसनीय क्षमताओं का उपयोग करती हैं - चाहे वह शार्पशूटिंग हो या टेलीकिनेसिस - अत्याचारियों को गिराने और सशस्त्र खलनायकों की सेनाओं को नीचे ले जाने के लिए। 'घोस्ट इन द शेल' में वह एक बमुश्किल बॉडी सूट पहनती है और दीवारों को तराशती है, जो उसका विरोध करने वाले किसी भी व्यक्ति के दिमाग में बंदूक से फायर करता है। वह आतंकवादियों को घूंसा मारती है और अकेले ही एक टैंक को नीचे गिरा देती है, तब भी जब वह उसके खोल को फाड़ने का जोखिम उठाता है। और फिर भी मुझे कुछ नहीं लगा। जोहानसन का आकर्षण स्लीप मोड में लगता है क्योंकि वह इस थकाऊ यात्रा के माध्यम से खालीपन से जूझती है जो दिलचस्प कार्रवाई की तुलना में अधिक तकनीकी बातों का दावा करती है। सैंडर्स ने किसी भी तरह से बहुत ही स्टार पावर जोहानसन को देने के लिए डाली थी, को दूर कर दिया। और यह हमें उस घोटाले की ओर ले जाता है, जो फिल्म की शुरुआती कास्टिंग अफवाहों के बाद से है: हाँ। यह सफेदी का एक उदाहरण है।

फिल्म के निर्माण में आने से पहले, यह मुद्दा वर्षों से ऑनलाइन चल रहा है। एक पक्ष ने जोर देकर कहा कि क्योंकि मंगा - और इसके परिणामस्वरूप 1995 एनीम - जापानी थे, इसलिए भी इसकी लाइव-एक्शन, अमेरिकी-निर्मित अनुकूलन की नायिका होनी चाहिए। दूसरों ने दावा किया कि क्योंकि चरित्र रोबोट शरीर में सिर्फ एक मस्तिष्क है, किसी को भूमिका निभा सकते हैं, तो क्यों नहीं जोहानसन जिनके पास एक बड़ा प्रशंसक आधार है और एक्शन शैली में एक पुराना इतिहास है? फिल्म देखने से पहले मैं दोनों पक्षों को समझ गया था। लेकिन बाद में?

यह हैंड्स डाउन एशियन इरेज़र है।

ऐसा नहीं है कि मेजर को मूल जापानी नाम मोटोको कुसानगी के बजाय सफेद-कोडित 'मीरा किलियन' नाम दिया गया था, 'घोस्ट इन द शेल' टोक्यो में सेट है। यह फिल्म टपकाव का जापानी संस्कृति के तत्वों में, एनीमे आइकनोग्राफी से लेकर गीशा तक, और कोई मछली से लेकर पारंपरिक सुशी रेस्तरां में कम टेबल और विस्तृत वस्त्र और ओबिस में आगंतुक। और फिर भी अधिकांश मुख्य पात्र श्वेत हैं; न केवल मेजर, बल्कि उसका सबसे अच्छा दोस्त बाटौ (पिलौ असबेक), उसकी माँ-आकृति डॉ। ओउलेट (जूलियट बिनोचे), उसका विरोधी बॉस (पीटर फर्डिनेंडो), और उपरोक्त आतंकवादी जिसे उसने (पिट) को ट्रैक करने का आरोप लगाया है।

तो भी अगर कोई सैद्धांतिक रूप से पूरी तरह से रोबो-फिगर वाले मेजर, पैरामाउंट की भूमिका निभाने के लिए कास्ट किया जा सकता था चीज़ जापान में एक फिल्म सेट करने के लिए, एक जापानी कहानी सुनाते हुए, और मुख्य रूप से श्वेत अभिनेताओं का उपयोग करके जापानी संस्कृति में डूबे हुए। यह एक संदेश भेजता है कि कौन मूल्यवान है और कौन नहीं, और यह एक बहुत ही अपमानजनक है जो फिल्म के आगे बढ़ने के साथ ही अधिक स्पष्ट और आक्रामक हो जाता है। फिल्म में रंग के लोग हैं, जो मेजर की टीम को भरते हैं। लेकिन उसके हैंडलर (ताकेशी किटानो) के अलावा, उन्हें उन तीनों के बीच साझा करने के लिए मुश्किल से पांच लाइनें मिलती हैं। मैं आपको उनका कोई नाम नहीं बता सकता, क्योंकि फिल्म केवल उन दुर्लभ मामलों में उनकी परवाह करती है जहां मेजर और बातू को बैक-अप की आवश्यकता होती है। वे सुविधा के रूप में ज्यादा पात्र नहीं हैं।

एक और चौंकाने वाले दृश्य में मेजर को एक सेक्स वर्कर को काम पर रखना शामिल है ताकि वह मानव मांस को छू सके। कॉमिक से शॉर्ट-सर्किटिंग समलैंगिक दृश्य के बजाय, मेजर - जो पूरी तरह से एक श्वेत महिला के रूप में पढ़ती है - एक अश्वेत महिला को काम पर रखती है ताकि वह उसे प्रहार कर सके और प्रयोग कर सके। प्रकाशिकी खराब है, खासकर 'गेट आउट' जैसी सफल और जागृत फिल्म के मद्देनजर।

और फिर बात बिगड़ जाती है!

'घोस्ट इन द शेल' के तीसरे अभिनय के लिए स्पॉयलर।

मूनस्टोन रास्पबेरी खातिर

मैं शायद ही कभी तीसरे अधिनियम में प्रकट होता हूं। लेकिन जैसा कि 'पैसेंजर्स' के मामले में था, स्लीक विज्ञापन अभियान के नीचे छिपी घटिया कहानी पर चर्चा करना आवश्यक है। जब मेजर को अपने अतीत का पता चलता है, तो उसे पता चलता है कि वह वास्तव में जापानी है। उसका नाम था मोटोको कुसानगी। उसकी एक जीवित माँ है जो भारी जापानी लहजे के साथ अंग्रेजी बोलती है। उसका बचपन का शयनकक्ष जापानी नैकनैक के साथ सजाया गया है, जैसे कि यह पर्यटकों के लिए एक स्मारिका की दुकान है। मेजर गुप्त रूप से एशियाई है! और फिर भी, फिल्म निर्माताओं ने उन्हें गोरे के रूप में कास्ट करने में पूरी तरह से सहज महसूस किया। यह 'नहीं उन्होंने नहीं किया' की लहरों में हिट को प्रकट करता है, जो तब चरम पर नहीं होता जब कुज़ को पता चलता है कि वह भी वास्तव में जापानी है ('आपका नाम हिदेको है!'), लेकिन जब मेजर अपनी कब्र पर जाता है, तो अपनी माँ को गले लगाता है जैसे कि कहो, 'यह अच्छा है। मैं तुम्हारी रिबूट की हुई गोरी बेटी हूँ! मैं विश्व स्तर पर बेहतर परीक्षण करता हूं।'

बिगाड़ने वालों का अंत।

अगर इस संपत्ति की सामाजिक राजनीति ने आपको बोर किया है, तो फिल्म खुद ही करेगी। ऐसा लगता है कि सैंडर्स ने सभी कलाकारों से एक ही डेडपैन डिलीवरी में बोलने का आग्रह किया है, जिससे हर पंक्ति एक विचार की तरह महसूस होती है। और जैसे संवाद के साथ, 'मैं उसे एक मशीन के रूप में नहीं सोचता। वह एक हथियार है,' स्क्रिप्ट कुछ ऊर्जा का सख्त इस्तेमाल कर सकती थी। इसके बजाय, अभिनेता, जापानी संस्कृति और कहानी सभी को एक्शन सेट के निर्माण के लिए सेवा में रखा गया है जो कभी-कभी आश्चर्यजनक रूप से आश्चर्यजनक होते हैं, फिर भी कभी भी जोर से नहीं मारा क्योंकि सैंडर्स ने दुनिया बनाने या सम्मोहक पात्रों को विकसित करने की जहमत नहीं उठाई।

मैं फिल्मों के दौरान शायद ही कभी अपनी घड़ी की जांच करता हूं, लेकिन यह फिल्म इतनी भीषण धीमी गति से चलती है कि मुझे खुद को आश्वस्त करना पड़ा कि यह लगभग खत्म हो गया था। यह नहीं था। जब मैंने जाँच की, तो मुझे लगा कि हम लगभग दो घंटे के निशान हैं। 72 मिनट हो चुके थे। मुझे अभी भी 35 जाना था, और हर एक - चाहे वह हाई-टेक तेंदुआ में त्वरित-कट कार्रवाई, ब्लेंड बटर, या जोहानसन के लेयरिंग शॉट्स से बना हो - एक अद्वितीय बिट यातना की तरह महसूस किया; वापिड, फिर भी आत्म-उन्नयन।

केवल स्रोत सामग्री के सौंदर्य के लिए हल्के ढंग से सच रखने के लिए, सैंडर्स ने एक ऐसी फिल्म बनाई जिसमें तमाशा और एक्शन है, लेकिन कोई उत्साह नहीं है। 'स्नो व्हाइट एंड द हंट्समैन' की औसत दर्जे के बाद बड़े बजट के रीमेक में उन्हें दूसरा मौका कैसे दिया गया, यह मेरे से परे है। पैरामाउंट ने इतने पैसे को एक स्क्रिप्ट में कैसे डाला जो एक मैला अनुवाद की तरह पढ़ता है, और एक्शन दृश्य जो इतने सीजीआई-वर्धित हैं कि वे वीडियो गेम की तरह दिखते हैं, मैं शुरू भी नहीं कर सकता। मैं वास्तव में 'लोगान,' 'जॉन विक' जैसे अविश्वसनीय प्रसाद के युग में एक स्टूडियो फिल्म से चकित हूं और आगामी 'परमाणु गोरा' यह पूरी तरह से, बिल्कुल और पूरी तरह से कचरा हो सकता है।

'ए घोस्ट इन द शेल' शुक्रवार, 31 मार्च को खुलती है।