माइक कैरी ने गर्ल विद ऑल द गिफ्ट्स वर्ल्ड में और कहानियों का वादा किया है

लेखक माइक कैरी का कॉमिक्स में काफी कहानी वाला करियर है। उन्होंने कई वर्टिगो किताबें लिखी हैं जैसे कि अलिखित , नरक रंगीन जाकेट, लूसिफ़ेर , और कई अन्य शीर्षक multiple से संबद्ध हैं द सैंडमैन मताधिकार। उन्होंने डीसी और मार्वल कॉमिक्स के लिए सुपरहीरो सीरीज़ में एक्स-मेन, फैंटास्टिक फोर, बैटमैन और डॉक्टर स्ट्रेंज जैसे किरदार लिखे हैं। हालाँकि, 2014 गद्य और फिल्म के संदर्भ में उनके करियर के लिए एक वॉटरमार्क था, क्योंकि उन्होंने द गर्ल विद ऑल द गिफ्ट्स प्रकाशित किया था, जो एक विज्ञान-कथा उपन्यास है, जिसमें अधिकांश मानवता का सफाया होने के बाद ज़ोंबी जैसे जीवों से घिरे एक डायस्टोपियन भविष्य का चित्रण किया गया है। फफूंद का संक्रमण।

द गर्ल विद ऑल द गिफ्ट्स इज द परफेक्ट, अनऑफिशियल लास्ट ऑफ अस फिल्म

कैरी ने किताब के साथ मिलकर पटकथा लिखी थी, और इसे 2014 की ब्रिट सूची (ब्रिटिश फिल्म में सर्वश्रेष्ठ अप्रकाशित पटकथाओं की एक सूची) में रखा गया था। आखिरकार, इसे कोल्म मैककार्थी ( डॉक्टर कौन , शर्लक , पीकी ब्लाइंडर्स ) निर्देशन। फिल्म जेम्मा आर्टरटन को हेलेन जस्टिनो के रूप में प्रस्तुत करती है, एक डॉक्टर जो एक संक्रमित लड़की, मेलानी (नवोदित सेनिया नानुआ द्वारा अभिनीत) की मदद करने की कोशिश कर रही थी, जिसे इंग्लैंड में एक सेना के अड्डे पर प्रकोप को ठीक करने की कुंजी के रूप में देखा गया था। ग्लेन क्लोज़ ने प्रतिपक्षी, एक हृदयहीन वैज्ञानिक, डॉ. कैरोलिन काल्डवेल के रूप में अभिनय किया, जबकि पैडी कंसिडाइन ने सनकी सार्जेंट एडी पार्क्स के रूप में अभिनय किया, जो एक भीड़ द्वारा बेस को उखाड़ फेंकने के बाद उन्हें एक भागने वाली टीम के हिस्से के रूप में ले गया। हमने कैरी के साथ फिल्म और उपन्यास दोनों पर बात की, और दोनों को वास्तविकता बनाने में उन्होंने जो यात्रा की।

सीबीआर: मूल विचार कहां से आया सभी उपहारों के साथ लड़की से आते हैं?

माइक कैरी: यह एक एंथोलॉजी का हिस्सा था, जो चार्लेन हैरिस ने किया था सच्चा खून , कार्य किया। वे एक ऐसा विषय लेंगे जो बहुत ही साधारण और साधारण था, और संक्षेप में इसके चारों ओर एक डार्क फंतासी कहानी, या एक डरावनी कहानी लिखना होगा। या एक अलौकिक कहानी। जिस साल मैंने कहा था कि मैं उनके लिए एक कहानी करूंगा, उसकी थीम थी 'स्कूल के दिन', इसलिए मुझे एक स्कूल में एक कहानी लिखनी पड़ी। तो पहली छवि जो मेरे दिमाग में आई वह थी मेलानी कक्षा में एक निबंध लिख रही थी कि मैं बड़ा होकर क्या करना चाहता हूं। केवल वह एक छोटी सी जॉम्बी गर्ल है, लेकिन वह यह नहीं जानती। यह तो हम ही जानते हैं। हम देख सकते हैं कि वह क्या नहीं कर सकती, यानी उसे बड़ा होने नहीं दिया जाएगा क्योंकि वह मरे नहींं में से एक है। वह प्रारंभिक छवि है जब मैंने लघु कहानी लिखी, जो कि मिस जस्टिनो के साथ संबंधों और सार्जेंट पार्क्स के साथ संबंधों के बारे में है। और यह समाप्त होता है जहां आधार की बाड़ नीचे गिरती है और उग आती है। मैंने इसे अंदर भेजा और इसने बहुत अच्छा किया। इसे एडगर एलन पो पुरस्कार के लिए नामांकित किया गया था, लेकिन तब मैं कहानी को नीचे नहीं रख सका। मैं सोचता रहा, इसमें और भी बहुत कुछ है। मेलानी के लिए और अधिक, यहां की स्थिति के लिए और अधिक। इसलिए मैंने एक ही समय में उपन्यास और फिल्म को पिच किया और उन्हें बैक टू बैक लिखना समाप्त कर दिया।

उपन्यास के संदर्भ में - कॉमिक्स में इतना अनुभवी होने के कारण, आपने इसे ग्राफिक उपन्यास या कॉमिक बुक के रूप में क्यों नहीं पेश किया?

मुझे लगता है क्योंकि यह एक छोटी कहानी के रूप में शुरू हुई थी, यह पहले से ही गद्य थी। उस तरह के मौखिक माध्यम में मेरे सिर में मेलानी की दुनिया पहले से ही थी और इसलिए गद्य के रूप में आगे बढ़ना समझ में आया। फिल्म वास्तव में एक दुर्घटना की तरह थी। मैं एक पूरी तरह से अलग परियोजना पर एक निर्माता से बात कर रहा था और एक निश्चित बिंदु पर वह परियोजना अलग हो गई और इस लघु कहानी को लिखने के तुरंत बाद, निर्माता, जो केमिली गैटिन थे, ने कहा 'आपको और क्या मिला है?'- - मैंने कहा अच्छा है यह , और मैंने उसे लघुकथा दिखाई और हमने उसी समय फिल्म पर काम करना शुरू कर दिया जब मैं उपन्यास लिख रहा था।

क्या एक ही समय में फिल्म को पिच करना चुनौतीपूर्ण था?

यह अविश्वसनीय रूप से मुक्तिदायक था। आपको लगता होगा कि यह भ्रमित करने वाला और जटिल होगा लेकिन इसका मतलब यह था कि मैं हर समय उस दुनिया में रह रहा था। जब मैं उपन्यास नहीं लिख रहा था, मैं फिल्म के लिए ब्रेकडाउन या ड्राफ्ट लिख रहा था। मैं हर समय मेलानी के साथ था और प्रत्येक संस्करण ने दूसरे संस्करण के सभी निर्णयों को स्पष्ट किया। हमने उपन्यास की तुलना में फिल्म में चीजों को अलग तरह से करना समाप्त कर दिया और कुछ तत्वों ने इसे पार नहीं किया क्योंकि यह कहानी कहने वाले उपकरणों के इस सेट को फिट करने के लिए एक अलग टूलबॉक्स है। इसने वास्तव में चीजों को आसान बना दिया क्योंकि मैंने इससे कुछ गति प्राप्त की। मुझे लगा जैसे बहुत तेजी से आगे बढ़ रहा था, विचारों को बहुत तेजी से एक साथ रख रहा था और यह समझ रहा था कि कहानी को कहाँ जाना है और पात्रों को आगे बढ़ाना है।

और इस सारे लेखन में कितना समय लगा?

अनिवार्य रूप से, उपन्यास पहले समाप्त हो गया था क्योंकि फिल्मों में लंबे उत्पादन चक्र होते हैं। एक व्यावहारिक ड्राफ्ट प्राप्त करने में आसानी से एक वर्ष लग सकता है और फिर आप इसे प्रोडक्शन पार्टनर्स के पास फिल्म के लिए बजट प्राप्त करने का प्रयास करने के लिए, एक वितरक, एक बिक्री एजेंट आदि प्राप्त करने का प्रयास करने के लिए ले जाते हैं। तो ये सभी चीजें अलग-अलग बाधाएं हैं जिन्हें आपको शूटिंग शुरू करने से पहले दूर करना होगा। मैंने मार्च 2013 के आसपास उपन्यास दिया और हमने 2015 की गर्मियों तक फिल्म की शूटिंग शुरू नहीं की।

प्रोडक्शन के मामले में, क्या आपकी व्यावहारिक भूमिका थी?

मुझे ज्यादातर समय सेट पर ही रहना पड़ता था, जो एक अद्भुत अनुभव था। सच कहूं तो उन्हें मेरी जरूरत नहीं थी। उनके पास तैयार मसौदा था और वे जानते थे कि वे क्या कर रहे हैं। उस बिंदु पर लेखक का काम समाप्त हो जाता है और उसे पीछे हटना पड़ता है और फिर समाप्त चीज के बाहर आने का इंतजार करना पड़ता है। लेकिन इस उदाहरण में, मैं निर्देशक कोलम के साथ काम कर रहा था, और हर कोई शुरू से ही इसके साथ था। हमने सब कुछ एक साथ किया और वे मुझे इस प्रक्रिया से बाहर नहीं करना चाहते थे। उन्होंने मुझे शूट पर आमंत्रित किया, मेरे लिए चीजों का आविष्कार किया, छोटे पुनर्लेखन, रचनात्मक इनपुट के बिट्स, और मुझे एक ज़ोंबी अतिरिक्त के रूप में एक कैमियो भी दिया [हंसते हुए]। यह अविश्वसनीय रूप से जैविक और immersive था। मेरे जीवन में ऐसा कुछ भी नहीं है जिससे मैं वास्तव में इसकी तुलना कर सकूं।

मुझे निश्चित रूप से इसे फिर से देखना होगा, फिर, उस कैमियो के लिए! [ हंसता ] अब, कहानी के संदर्भ में, लाश क्यों?

लाश क्यों? खैर, जॉम्बीज क्लासिक हॉरर मॉन्स्टर्स हैं जिन्हें लेखक बार-बार देखते और तलाशते रहते हैं और मुझे लगता है कि उन सभी महान बारहमासी राक्षसों के साथ, चाहे वह जॉम्बी, वेयरवोल्स, वैम्पायर या घोस्ट हों, वे लचीले वाहन हैं और आप उनका विभिन्न तरीकों से उपयोग कर सकते हैं। ज़ोंबी कहानी तब एक दिलचस्प चौराहे पर थी क्योंकि 2008 तक या तो, रोमेरो में वापस आने वाले अधिकांश ज़ोंबी कथाएं प्रकोप या उस क्षण के बारे में थीं जब मृत बढ़ना शुरू हो जाते हैं, या प्रदूषण होता है। और यह ज्यादातर उस नागरिक व्यवस्था के टूटने, सामान्य जीवन और अतिक्रमित भीड़ के खतरे से निपटने वाले लोगों के बारे में है। लेकिन अब हम जो देख रहे हैं, वह यह है कि अधिकांश जॉम्बी आख्यान उस सामान को दिए गए के रूप में लेते हैं। यह पृष्ठभूमि में हो रहा है या कहानी शुरू होने पर यह पहले ही हो चुका है, और आप इसका उपयोग कुछ अलग करने के लिए, और लॉन्चिंग ऑफ पॉइंट के रूप में कर सकते हैं। वार्म बोडीज़ एक जॉम्बी और एक जीवित लड़की के बीच एक प्रेम कहानी है, एक टेक ऑन रोमियो और जूलियट ; Zombieland शानदार ब्लैक-कॉमेडी और एक रोड मूवी है, इसलिए ज़ॉम्बी इन बेहतरीन ट्रॉप्स में से एक है जो देना जारी रखता है और जितना अधिक आप उन्हें एक्सप्लोर करते हैं, उतना ही आप पाते हैं।

हमारे अग्रदूतों में से एक निश्चित रूप से मैरी शेली है फ्रेंकस्टीन , क्योंकि जब पहली बार राक्षस बनाया जाता है, तो शुरू में वह राक्षस नहीं होता है। शारीरिक रूप से, यह भयानक है, लेकिन यह अभी भी एक बच्चा है और यह नैतिक रूप से राक्षसी, क्रूर और प्रतिशोधी नहीं बनता है जब तक कि इसे इसके निर्माता द्वारा उपेक्षित और दुर्व्यवहार नहीं किया जाता है। हमने देखा कि वयस्कों ने मेलानी को कैसे प्रतिक्रिया दी और क्या वे यह देखने में सक्षम थे कि यह एक कमजोर इंसान है। जाहिर है, कहानी की शुरुआत से जस्टिनो वह छलांग लगा सकता है और आखिरकार, हम देखते हैं कि पार्क वह यात्रा करते हैं। कहानी के दौरान, वे शुरू में उससे नफरत कर रहे हैं और उस पर अविश्वास कर रहे हैं, किसी भी भावना को बंद कर रहे हैं, लेकिन वे तेजी से उस पर भरोसा करते हैं और उसका सम्मान करते हैं। और अंत में हम देखते हैं कि काल्डवेल को बहुत अनिच्छा से उस बिंदु पर लाया गया जहां उसे मेलानी की मानवता को पहचानना है, और फिर उस अहसास और प्रवेश से नष्ट हो जाना है।

क्या कहानी के हिसाब से जॉम्बी सैचुरेशन का डर था?

संस्थापक इंपीरियल आईपीए

यह संभावित रूप से एक समस्या थी जब हम फिल्म के विचार को प्रोडक्शन पार्टनर्स को बेचने की कोशिश कर रहे थे, लेकिन उन सभी लोगों की दिलचस्पी थी कि 'आप इस शैली और ट्रॉप के साथ क्या कर रहे हैं?' बीएफआई [ब्रिटिश फिल्म संस्थान] के पास विशेष रूप से उन रचनाकारों के कार्यों का समर्थन करने के लिए एक प्रेषण है जो अभी-अभी माध्यम में आ रहे हैं और ऐसे काम हैं जिनमें कलात्मक योग्यता और कुछ कहने के लिए है, या दर्शकों को खोजने के लिए कम से कम थोड़ा सा व्यावसायिक है। हम उस स्पेस में पिच करने में सक्षम थे। यह कुछ ऐसा है जो लोग बहुत कुछ कहते हैं - 'ओह, माई गॉड, एक और जॉम्बी फिल्म नहीं!' - लेकिन हमेशा ऐसी कहानियां होती हैं जो रचनात्मक तरीकों और कथाओं में ट्रॉप्स को आगे बढ़ाती हैं जो पुराने विचारों और परंपराओं को फिर से पढ़ती हैं। हमें विश्वास था कि हम कुछ ऐसा कर रहे हैं जो पहले नहीं किया गया था।

उस नोट पर, क्या आपको लगता है कि यह चीजों के मानव और ज़ोंबी पक्ष और भावनात्मक तत्व के बीच का यह द्वंद्व है, जो इसे अन्य कहानियों से अलग करता है?

मुझे लगता है कि हमारे विक्रय बिंदुओं में से एक यह है कि यह एक ज़ोंबी कहानी है जो एक ज़ोंबी के पीओवी से बताई गई है। अधिकांश डरावनी कहानियाँ स्वयं और दूसरे या बाहरी व्यक्ति या राक्षस की बैठकों के बारे में हैं। इस मामले में, हमारा राक्षस भी एक आदर्श बच्चा है, एक निर्दोष जिसका अर्थ है कोई नुकसान नहीं - बुद्धिमान, बहादुर, दयालु। वह वह बेटी है जिसे आप पसंद करेंगे, यदि नहीं तो इस तथ्य के लिए कि वह आपको मारने और खाने में सक्षम थी। [ हंसता ]

आपकी कहानी को जीवंत होते देखकर कैसा लगा?

उन अभिनेताओं को मेरी पंक्तियों को पढ़ते हुए देखना अविश्वसनीय और अविश्वसनीय खुशी थी। यह एक रहस्योद्घाटन था जो वे इस प्रक्रिया में लाए थे। लेकिन फिल्म मेलानी के प्रदर्शन पर टिकी है या गिरती है और सेनिया अपनी पहली विशेषता में एक नवागंतुक थी। वह काफी समय से ऑन-स्क्रीन हैं। एक १२ साल की बच्ची से पूछना बहुत ही भयानक था, और उसने एक आश्चर्यजनक काम किया।

प्रदर्शन अपने लिए बोलता है। कुछ श्रेय कोल्म को जाता है, क्योंकि उन्होंने पहचाना कि यह सब मेलानी के बारे में है इसलिए उन्होंने वयस्कों को पूरे समय सेनिया पर ध्यान केंद्रित करने का निर्देश दिया। ग्लेन, जेम्मा और धान के बारे में अपने पहले के प्रश्न पर वापस जाएं, यह अविश्वसनीय रूप से फायदेमंद था। ग्लेन ने कोल्म से जल्दी पूछा कि क्या उसे ब्रिटिश उच्चारण का उपयोग करना चाहिए और उसने कहा कि बस अपने रूप में बोलो और इसलिए उसने कहा, 'वैसे मैं एक अमेरिकी वैज्ञानिक हूं जो यूके में थी जब दुनिया अलग हो गई थी इसलिए मुझे आश्चर्य है कि मेरा परिवार कहां है। ' उसने खुद को एक अनुस्मारक के रूप में पूरी तरह से एक शादी की अंगूठी पहनने का फैसला किया कि वह कोई है जिसके पास शायद एक और संदर्भ और जीवन था, और वह उससे अलग हो गई थी। यह सब मेलानी के साथ उसके अंतिम टकराव में आता है।

इस फिल्म में वास्तव में खलनायक नहीं थे क्योंकि आप सभी के साथ सहानुभूति रखते थे और उनके लिए महसूस करते थे। कहानी के दोनों संस्करणों में, मैं पैंटोमाइम खलनायक नहीं चाहता था जिसका मकसद खलनायक था। काल्डवेल खुद को बुरा नहीं मानता। उसने खुद को आश्वस्त किया कि वह बच्चों के साथ नहीं, बल्कि एक कवक के साथ व्यवहार कर रही है जो बच्चों के व्यवहार की नकल करता है। पार्क्स एक अंशकालिक सैनिक थे जिन्हें इस भूमिका में कदम रखना पड़ा और एक प्रभावी सैनिक बनने के लिए अपने व्यक्तित्व के कुछ हिस्सों को बंद करना पड़ा। उपन्यास और पटकथा लिखने के बारे में सबसे सुखद चीजों में से एक उनके और मेलानी के बीच संबंध बनाना था। वे दुनिया में चले जाते हैं और उसे उस पर निर्भर रहना पड़ता है। वह उसे एक संपत्ति के रूप में इस्तेमाल करना शुरू कर देता है और हर बार जब वह ऐसा करता है, तो रिश्ता थोड़ा बदल जाता है और वह उसे एक टीम के हिस्से के रूप में देखता है जो वह एक कैदी के बजाय नेतृत्व कर रहा है। उस दृश्य में इसकी अदायगी है जहां वह मर रहा है और उसे रूपांतरित किया जा रहा है। वह संक्रमित है और वह मेलानी को उसे मारने के लिए कहता है।

वह मेरे लिए बहुत बड़ा सीन था। फिल्म में वह संक्रमित थे लेकिन किताब में उन्हें काट लिया गया।

यह सही है, हाँ।

चूँकि आप इन कहानियों को एक-दूसरे के समानांतर लिख रहे थे, आपने यह कैसे तय किया कि पटकथा में कौन से बदलाव करने हैं?

कुछ फैसले खुद किए। जैसा कि मैंने पहले कहा, हर माध्यम एक अलग टूलबॉक्स है। कुछ चीजें हैं जो उपन्यास शानदार ढंग से करते हैं और कुछ चीजें फिल्में शानदार ढंग से करती हैं, और वे अक्सर एक ही चीज नहीं होती हैं। वे ओवरलैप करते हैं। एक उपन्यास में, एक पीओवी से दूसरे पीओवी में कूदना आसान है और [वहां] मेरे पास पांच पीओवी थे। आप मेलानी के विचारों और भावनाओं को प्राप्त करते हैं, लेकिन एक बार जब वह स्थापित हो जाती है तो आप देखते हैं कि जस्टिनो क्या सोच रहा है, कैल्डवेल क्या सोच रहा है, और हम पात्रों के बीच में चले जाते हैं; जबकि फिल्म में, इसे प्रभावी ढंग से करना बहुत कठिन है और यदि आप पीओवी को स्थानांतरित करते हैं तो आप गति खो देते हैं इसलिए हम पूरे मेलानी के साथ रहे। यह पहचान रहा था कि विभिन्न दृष्टिकोण अधिक भुगतान करेंगे। और कुछ चीजें हमने काट दीं क्योंकि हम कथा को सुव्यवस्थित करना चाहते थे। हमारे पास जंकर्स नहीं हैं, अस्तित्ववादियों का यह समूह जो आधार को नीचे लाते हैं। फिल्म में, यह लाश और बाड़ के खिलाफ उनका दबाव है। वह आंशिक रूप से हम इस तत्व को हटा रहे थे क्योंकि कहानी इसके बिना तेजी से आगे बढ़ती है। इसके अलावा, अगर आपने उन्हें देखा, तो वे काले चमड़े के कपड़े पहने होंगे और आप 'मैड मैक्स' और उस पोस्ट-एपोकैलिकप्टिक कहानी के बारे में सोच रहे होंगे, इसलिए हमने उन्हें काट दिया क्योंकि उन्होंने ऐसी उम्मीदें पैदा की होंगी जो हम नहीं चाहते थे।

फिल्म में, मेलानी और उनकी टीम को बेस छोड़ने के बाद जंगली और संक्रमित बच्चों की एक खोई हुई जमात मिली, और एक बात जो मैंने देखी, वह थी मासूमियत और बचपन। क्या आप हमें इसमें थोड़ी अंतर्दृष्टि दे सकते हैं?

हाँ, वहाँ एक भावना है कि लंदन में पाए गए बच्चे भगवान की कृपा से हैं। वे मेलानी का एक और संस्करण हैं, वे वहीं हैं जहां वह आधार पर शिक्षा प्राप्त किए बिना होगी। वे लगभग एक पूर्व-मानव प्रजाति की तरह हैं - वे इशारों और एक या दो स्वरों को करते हैं। वे संभावित रूप से बुद्धिमान हैं, लेकिन उनके पास अभी वैचारिक कदम नहीं है। हम यह सुझाव देना चाहते थे कि यह एक नई मानव जाति है जो अभी अपने आप में आ रही है। मेलानी को अंत में जिस निर्णय का सामना करना पड़ता है वह यह है कि दुनिया पुराने इंसानों की है या नई? वे नहीं कर सकते हैं सहअस्तित्व

वैसे, आपने अपने आप को प्रकोप के स्रोत के रूप में फंगल संक्रमण के मार्ग से कैसे जाना?

यह मेरे, कोल्म और केमिली के बीच की चर्चा से शुरू हुआ। लघुकथा में, मैंने एक तरह से धोखा दिया। मैंने सिर्फ इतना कहा कि यह एक वायरस था और इसे वहीं छोड़ दिया। जब हम पिच पर काम कर रहे थे, तो हम सभी ने महसूस किया कि यह एक डिफ़ॉल्ट सेटिंग की तरह कमजोर महसूस कर रहा था और यह देखते हुए कि वैज्ञानिक इलाज की खोज कहानी में इतनी महत्वपूर्ण थी, हम यह सुनिश्चित करना चाहते थे कि बीमारी को ठीक से समझाया गया हो। इसलिए मैं एक रोगज़नक़ के लिए खरीदारी करने गया, जो महसूस करेगा कि वह आश्वस्त था और वह जो इसके साथ एक आइकनोग्राफी ला सकता था। मुझे याद आया कि मैंने बीबीसी डॉक्यूमेंट्री में डेविड एटनबरो के साथ कॉर्डिसेप्स कवक के एक चींटी पर हमला करते हुए देखा था, इसलिए मैं वापस गया, कुछ शोध किया और सोचा कि यह वही है।

कहानी के संदर्भ में, यह एक खुले नोट पर समाप्त होता है, तो क्या आपको लगता है कि आप ब्रह्मांड का विस्तार करेंगे, विशेष रूप से मेलानी के साथ, प्रीक्वल या सीक्वल के संदर्भ में?

मैं निश्चित रूप से समाप्त नहीं हुआ हूं। पुस्तक के आने के बाद, यह बहुत सफल रहा। मैंने अपने प्रकाशकों से बात की जिन्होंने मुझसे पूछा कि क्या सीक्वल संभव है और मैंने कहा नहीं, क्योंकि अगर आप सोचते हैं कि कहानी कैसे समाप्त होती है, तो सीक्वल पूरी तरह से अलग शैली होगी। यह एक नई दुनिया और समाज बनाने की राजनीति और समाजशास्त्र के बारे में होगा, इसलिए यह जोड़ नहीं पाएगा। लेकिन मेरे साथ ऐसा हुआ कि आप समय के पीछे जा सकते हैं क्योंकि उपन्यास समाज के टूटने के करीब 20 साल बाद सेट है; और फिल्म ... लगभग 10 साल बाद। कहानी के दोनों संस्करणों में, एक ऐसा क्षण आता है जब उन्हें 'रोज़ालिंड फ्रैंकलिन', यह बड़ी बख़्तरबंद मोबाइल प्रयोगशाला मिलती है, और इसे लंदन के बीच में छोड़ दिया जाता है। फिल्म में, यह पूरी तरह से खाली है और उपन्यास में आपको एक मृत शरीर मिला है, लेकिन दोनों ही मामलों में, आपके पास एक सवाल है - चालक दल के साथ क्या हुआ और यह बस वहीं पड़ा क्यों है? इंजन को कुछ सतही क्षति हुई है, लेकिन दोनों ही मामलों में, पार्क्स इसे फिर से बहुत तेज़ी से आगे बढ़ाने में सक्षम है, इसलिए मैंने उस कहानी को बताने का फैसला किया कि टूटने के बाद के वर्षों में क्या हुआ और कैसे ये मानव बचे इस जगह पर समाप्त हुए, जिसे कहा जाता है दक्षिण तट पर 'बीकन'। कहानी के अंत तक आपको इस बात का भी अंदाजा हो जाता है कि मेलानी की बहादुर नई दुनिया कैसी दिखने वाली है। यह कहा जाता है पुल पर लड़का और यह मई में निकलता है।

तो यह एक ही समयरेखा में साथ-साथ चल रहा होगा?

मिनाटो कितने साल का था जब वह होकेज बन गया

हाँ - मेरे प्रकाशक इसे एक स्टैंडअलोन उपन्यास कह रहे हैं, जो मुझे लगता है कि उचित है क्योंकि इसमें समान पात्रों में से कोई भी नहीं है। आपको कैल्डवेल, जस्टिनो और अंत तक, कुछ मेलानी के कुछ संदर्भ मिलते हैं, लेकिन यह पूरी तरह से अलग कोर कास्ट और अलग कहानी है। लेकिन आप इसे प्रीक्वल कह सकते हैं क्योंकि यह बताता है कि बड़े उपन्यास में वे पात्र कहाँ से आ रहे थे।

सीक्वल को किसी अन्य माध्यम के लिए अनुकूलित करने पर कोई चर्चा? फिल्म फिर से या टेलीविजन?

हमने इसके बारे में बात की थी, लेकिन अभी यह बताना जल्दबाजी होगी। मैं कोल्म और केमिली के साथ एक और फिल्म प्रोजेक्ट पर काम कर रहा हूं।

वैसे कॉमिक माध्यम के संदर्भ में, किसी ऐसे व्यक्ति के रूप में कैसा महसूस होता है जिसने वर्टिगो के साथ प्रीचर और अन्य इंडी शीर्षकों के साथ-साथ अन्य छोटे प्रकाशकों को बड़े और छोटे पर्दे पर देखा?

मुझे लगता है कि यह बहुत अच्छा है। मैं प्यार करता था डॉक्टर स्ट्रेंज , तथा डेड पूल , भी। [स्टीव] डिटको स्ट्रेंज के एक बड़े प्रशंसक के रूप में, मुझे प्रभावित करने वाली चीजों में से एक यह थी कि जादू एक भौतिक चीज थी और जब स्ट्रेंज ने मोर्डो से लड़ाई की, तो उन्होंने पिटाई करने वाले मेढ़े फेंके और जादू से अवरुद्ध कर दिया और फिल्म में, उन्होंने एक दृश्य शब्दावली बनाई वह काम किया। मुझे 'ए हिस्ट्री ऑफ वायलेंस' और 'मेन इन ब्लैक' जैसी फिल्में पसंद थीं, जो गैर-सुपरहीरो कॉमिक कहानियां थीं, लेकिन मुझे लगता है कि मैं इस नए मॉडल से थोड़ा परेशान हूं, जहां एक प्रकाशक स्टोरीबोर्ड के रूप में कॉमिक विकसित करेगा। किसी फिल्म या टीवी प्रोजेक्ट के लिए। मुझे लगता है कि कॉमिक्स का अनुवाद करने की आवश्यकता नहीं है। वे अपने आप में महान हैं। यह अच्छा है जब वे खरीदे जाते हैं और कोई उनकी फिर से कल्पना करता है लेकिन मेरी बहुत सी पसंदीदा कॉमिक्स किसी अन्य माध्यम में करना मुश्किल होगा। मुझे ग्रांट मॉरिसन से प्यार है कयामत गश्ती , और इसका अनुवाद करने की कल्पना करना बहुत कठिन है। हो सकता है कि एक एचबीओ श्रृंखला इसे न्याय कर सके, लेकिन यह बहुत कठिन होगा।